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HISTOIRE DE L’ART 
que le prince des copistes avait de sa valeur, elle ne peut cependant mé 
connaître la grandeur de son entreprise. Eadwin voulait faire un pendant 
au psautier d’Utrecht. Il copia, en cinq colonnes, les diverses versions de 
la traduction des Psaumes avec les gloses. Trois initiales peintes, la plus 
grande pour le Gallicanum, sont en tête de chaque psaume. D’abord, il ne. 
se contente pas de copier et de traduire en son style les miniatures du 
psautier d’Utrecht ; il 
essaie de les transpo 
ser; mais, après quel 
ques essais, il y re 
noncent, pour le reste 
de la série, suit exac 
tement son modèle. 
D’ailleurs, il n’a pas 
l'ait seul tout le tra 
vail ; on y constate 
l’intervention de plu 
sieurs collaborateurs 
inégalement doués. 
Le style est tout à 
fait anglo-normand; 
a cet égard, le modèle 
est resté sans in 
fluence et la repré 
sentation des mouve 
ments a conservé une 
hardiesse remarqua 
ble. Le contour net 
des ligures, les vête 
ments collés aux 
corps, les profils gros 
siers rappellent les 
manuscrits de Saint- 
Albans. 
Si riches et brillantes que soient leurs œuvres, les écoles de Saint- 
Albans et de Ganterbury ne peuvent se mesurer avec les ateliers contem 
porains de Winchester. Winchester, centre de l'ancienne école anglo- 
saxonne, a conservé ses vieilles traditions avec plus d'obstination. 
Commençons par un psautier en latin et en franco-normand, qui, très 
probablement, fut écrit pour Henry de Blois, évêque de Winchester, 
avant 1161 (Brit. Mus., Nero CIV). Le texte est précédé de trente-huit 
miniatures aussi grandes que la page, dont la plupart traitent de deux à 
Phot. Iliseioft. 
Fig. 259. — L’Enfer. Miniature du psautier 
écrit pour Henry de Blois, évêque de Winchester.