PERIODE DE TRANSITION 
loi 
cipale est une figure tenant l’écusson du Doge Moro, symbolisant la Force 
(v. fig. 58). 
En comparant cette statue (semblable pour la pose à la Force sculptée 
dans le Portail de la Carta) avec les figures des guerriers soit sur les autres 
aiguilles de cet édifice, soit dans le tombeau susdit, elle ne semble avoir avec 
elles d’autres points de comparaison que dans le manteau et dans le fini de 
la cuirasse. Toutefois elle pèche par la recherche dans le mouvement des li 
gnes du corps qui est peut-être trop exagéré dans les autres ; elle est propor 
tionnée différemment avec une largeur de membres plus en rapport que dans 
celles-ci avec la vigueur du sujet représenté. 
Différentes sont encore les formes des diverses parties de cette statue et 
la manière de les traiter est un peu plus soignée. Le visage, qui rappelle un 
fragment antique, tout en ayant les yeux un peu trop espacés, est bien mo 
delé, et les mains, un peu larges, sont particularisées avec une certaine vérité 
et goût ; la droite n’ est d’ailleurs pas très bien attachée au bras. 
Les frises de l’armature appartiennent au style de la Renaissance. 
En général les susdites figures de l’Arco Foscari occupent dans le 
champ de l’évolution de la Renaissance une place un peu plus élévée que les 
sculptures de Bartolomeo Bono; mais au contraire par leur mérite intrinsèque 
elles sont presque toutes au-dessous des travaux de cet artiste. 
Le reste des statues et même celles aujourd’hui sur les pointes aux côtés 
de l’horloge, bien que pour la plupart sculptées à peu d’intervalle de celles 
que nous avons décrites ci-dessus, sortent complètement de cette période de 
transition, car elles trahissent évidemment la main d’un artiste de la Renais 
sance. Elles ont un pendant exact dans les sculptures du monument du Doge 
Tron aux Frari, filles de l’artiste qui a sculpté pour les niches du même Arco 
Foscari la belle statue d’Adam, Mars et la typique Eve sous laquelle est gravé 
le nom fameux d’Antoine Rizzo. 
En 1777 le patricien Federico Foscari faisait graver sur cuivre par Se- 
bastiano Giampiccoli un dessin du monument élevé au Doge Francesco Fo 
scari. Sous la gravure on lit que ce mausolée « recouvert de dorures » (dont 
on voit encore des traces nombreuses) « est décoré de statues symboliques, 
demi-figures, et ornements en bas, et haut relief», est «œuvre d’invention 
» dessin et exécution de l’architecte Paulo, et du sculpteur Antonio Fratelli 
» Bregno de Como » ( 1 ). Cette note, déjà publiée par d’autres, doit évidemment 
avoir été puisée à une source authentique, telle que les papiers de famille et 
les comptes relatifs à ce travail, autrefois conservés chez les descendants du 
Doge et aujourd’hui perdus. 
La famille des Bregno ou Brignoni sculpteurs, sur laquelle je m’étendrai 
0 Texte It. p. 44.