PÉRIODE DE TRANSITION 
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Dans T ensemble les ligures trahissent un sculpteur manquant de plusieurs 
éléments. Et c’est là encore un exemple de l’art purement décoratif et du 
goût local qui avait besoin de se fortifier par l’étude d’après nature. 
Comme on le voit par le dernier testament, en date du i er Août 1458, 
de François Gritti, Archevêque de Corfou et Curé de S. Pantaleone à Venise, 
la Chapelle de Tous-les-Saints où il voulut être enterré, et par conséquent 
l’autel même de cette chapelle, furent exécutés à ses frais. Les travaux com 
mencés vers 1446 étaient déjà certainement achevés 10 ans plus tard ('). 
Une pala d’autel dont la forme sort du commun est celle de la Cha 
pelle à gauche du Chœur dans 1’ Eglise de S. Laurent à Vicence. 
Le fond de cette pala est formé d’une grande draperie en guise de pa 
villon, tenue déplo) r ée par trois anges et sous laquelle sont trois statues en 
pied, à savoir la Vierge portant 1’ Enfant, entre les saints Pierre et Paul. 
Cette bonne idée fut toutefois mise en œuvre avec peu d’élégance et les 
figures manquent de vie. La Vierge maniérée est une des dérivations accou 
tumées de la Scuola Pisana et 1’ Enfant est malheureusement massif. Bonne au 
contraire est la tête de S. Paul. Ces figures, où apparaissent assez nettement 
les caractéristiques des dalle Masegne ou de la vieille école vénitienne, man 
quent de longueur dans la partie inférieure du corps et accusent la main d’un 
homme de métier. 
Comme le porte l’inscription, ce travail fut exécuté par un maître An- 
tonino de Venise, qui est assurément, étant donné les caractères stylistiques, 
le même personnage qu’Antonino q. Nicolai de Venetiis qui exécuta, en 1448, 
le grand bas-relief sur la muraille derrière l’autel de la Chapelle de l’In- 
coronaia du Dôme de cette ville. 
Dans cette sculpture qui représente le Couronnement de la Vierge, on 
admire le motif du chœur des Anges tenant des bandes ou listes musicales, 
groupés autour de trois figures principales. 
Sur le socle sont sculptées quatre petites figurines de Saints et, au milieu, 
la mort du B. Giovanni Cacciafronte. Même les feuillages sont dans le goût 
de l’école vénitienne du commencement du XV e siècle. 
Les têtes des amours sont expressives et en général, quoique les figures 
et les vêtements soient plutôt lourds, cette œuvre est beaucoup mieux traitée 
que les susdites statues de S. Laurent. Malheureusement, il y a quelques an 
nées, elle a été badigeonnée de couleurs qui font déplorer l’ignorance ou l’a 
pathie de ceux qui devraient sauvegarder nos monuments. 
Dans l’autel de la susdite Chapelle de S. Pierre de l’Église des Frari 
(Partie 1, PL 24, fig. 2) la pale de pierre est probablement l’un des derniers 
travaux qu’ y fit exécuter la famille Miani. Mais malgré cela l’ordonnance 
(') Texte It., p. 52.