PÉRIODE DE TRANSITION 
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( l ) Texte It., p. 78. 
blement encore s’ appliquer à celui du Bienheureux Pacifique dans lequel, sinon 
d’une manière soignée, du moins avec un peu plus de correction et de bon 
goût, ce maître montra son savoir, favorisé encore par la souplesse de la ma 
tière qu’ il employait en comparaison de la pierre du tombeau véronais ( 1 ). 
L’ œuvre funéraire la plus importante de la période de transition, est le 
mausolée élevé dans la même Église des Frari à la mémoire du Doge Fran 
cesco Foscari. (P. I, pl, t6 ). 
Enfermé dans un cadre architectonique, dont le concept et 1’ application 
d’éléments classiques offre de nombreux points de contact avec P Arco Foscari, 
ce sarcophage à pavillon présente une parenté directe avec celui de Mocenigo. 
Toutefois dans le monument des Frari la disposition des écuyers qui 
soulèvent la tente, relie le fond avec la partie du milieu d’une façon beaucoup 
plus judicieuse. 
Par les consoles à arceaux trilobés et par les divisions horizontales P arche 
rappelle assez au contraire celle du Doge Antonio Venier, tandis que les 
amours tenant les écussons circulaires sur le côté de la bière font penser aux 
couronnements sphériques des aiguilles au-dessus de l’Arc Foscari, motif dé 
rivant sans doute de quelque œuvre toscane. 
Au mélange architectonique des styles dû au caprice de l’architecte et 
peut-être aussi aux désirs des commettants, répond dans une mesure analogue 
la variété du caractère stylistique des détails. Les chapiteaux se rapprochent 
beaucoup des travaux toscans. 
Dans P Arco Foscari, 1’ adoption des ornements de type classique avait 
contre elle P harmonie avec les autres parties décoratives de P édifice et con 
séquemment l’emploi d’ouvriers d’une autre école que ceux du tombeau, les 
quels probablement appartenaient à P atelier même de P architecte et de celui 
qui en sculptait les figures, celui-là sans doute élève d’un maître florentin. 
La pensée de placer les quatre Vertus directement sur le même plan que 
la bière est bonne, mais P exécution manque en partie d’un critérium esthéti 
quement meilleur dans le choix des attitudes et en particulier dans la dispo 
sition des jambes des deux figures antérieures qui, tout en constituant une ré 
pétition symétrique de lignes n’est assurément pas d’un goût exquis. Les lourds 
vêtements contrastent trop avec les agiles proportions des corps, et la ten 
dance à s’affranchir de tout conventionnalisme suranné ne se traduit pas 
toujours par le meilleur arrangement des plis. Relativement à cette tendance 
la figure supérieure dans 1’ arc à contrecourbe appartient déjà à la Renaissance. 
Les statues des écuyers sont de formes élégantes, mais la pose est un peu 
exagérée. L’ une des meilleures figures décoratives est la Vierge de P Annon-