PÉRIODE DE TRANSITION 
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mentaux de la dernière période ogivale et jusque dans la préférence pour les 
marqueteries, des devants d’autels, à dessins géométriques, on y remarque 
également les niches à coquilles qui furent introduites postérieurement au 
contrat à la place des fel\i ou couvertures en guise de baldaquins, comme on en 
voit un exemple dans le chœur de la Cathédrale de Torcello ('). Cette forme 
à niches, quoiqu’on la trouve employée dans les monuments antérieurs, semble 
déjà ici, même par l’emploi de l’arc à plein cintre et par son majestueux 
développement, un indice de la Renaissance. 
Dans les divisions des stalles, le motif de la décoration (quoique uni 
forme) soit par la manière dont sont disposées et fouillées les masses, soit 
par le mouvement des profils, est robuste et ressort assez bien. La sculpture 
du feuillage a sur plusieurs points une légère teinte de Renaissance. 
Il n’ est pas hors de propos de dire que ces sièges, enlevés en 1595 de 
l’endroit auquel ils avaient été primitivement destinés, durent subir quelques 
modifications, qu’on en supprima même un, ce qui fait qu’il n’en reste plus 
aujourd’ hui que 48. 
Marco de Cozzi sculpta encore entre 1465 et 1466 pour la même Église 
la porte qni va du parloir à l'église et un pupitre, qui malheureusement n’ exis 
tent plus. 
Pendant le travail de ce chœur d’autres maîtres avaient achevé ou s’étaient 
occupés de faire des œuvres importantes du même genre pour les Églises 
de S. Giovanni in Bragora, de S. Giovanni du Temple, de Santa Maria For- 
mosa, de S. Giuliano, de Santa Marina, et en 1466 pour celle de S. Marie 
de la Charité ( 2 ); à quelques-uns de ces travaux prirent part m.° Alberto da 
Baisio fils de m.° Tommaso de Modène. Ce qui me confirme dans mon opinion, 
c’est de le voir domicilié à Venise de 1430 à 1451 ( 3 ), dont il s’absenta plu 
sieurs fois: ainsi par exemple en 1450, sans doute pour se rendre à Ferrare 
et y sculpter les bustes de la sacristie de la Cathédrale en collaboration de 
son frère Arduino intajator figurarum et ligaminis, auteur de 1’ ancien chœur 
de S. Francesco de la même ville ( 4 ). 
Peu de temps avant 1467 Francesco de Cesani demandait à certain maître 
Jacopo sculpteur d’exécuter un chœur en bois pour 1’ Église de S. Antonino. 
Cette commande déjà exécutée en 1468 donna lieu à un différend entre ce maître 
et le fils de Cesani et par suite aux preuves testimoniales suivantes qui, tout 
en fournissant quelques lumières sur la construction de ce chœur, sont encore 
précieuses à d’autres points de vue: 
1468, 27 septembre. — Blasius de cesanis uti commissariuspatris suis absens 
in curia p. d. Just. Veteris sententiatus fuit dare debere mag.° Jacobo incisori Duc. X 
pro laborerio facto in uno coro ecclesie Sancti Autonini 
(i 2 3-») Texte It., p. 84.