PÉRIODE DE TRANSITION 197 
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L. 85 s. 14 (‘). 
Cependant Marco Cozzi pouvait terminer le chœur en bois de S. Maria 
des Frari, œuvre qui suffirait même à elle seule à rendre son nom célébré. 
Le contrat et les registres des dépenses relatives à l’exécution ont été perdus, 
mais sur le côté d’une des stalles de front on peut encore lire l’inscription 
qui en revendique la paternité: Marcus condam iohannispétri de Vicentia fecit hoc 
opas. 1468. 
Ce chœur, le plus important de tous ceux qui existent à Venise, était 
jusqu’ au commencement de ce siècle regardé comme l’œuvre de Lorenzo 
Canozzi peintre, sculpteur et marqueteur, et cela pour avoir trop élargi le sens 
du passage suivant de Lúea Paciolo : » Maître Lorenzo Canozo de Lendenara 
se distingua au premier rang dans cet art (la perspective) comme en témoi 
gnent ses grands travaux de marqueterie dans le magnifique chœur du Saint à 
Padoue et sa sacristie: et à Venise à la Cà grande « ( S. M. des Frari); » puis 
ses travaux de peinture dans les mêmes édifices et une foule d’autres en 
droits » ( 2 ). 
Cependant si le mérite principal de cette œuvre ne revient pas aux Ca 
nozzi, il ne faut pas oublier pour cela que Lorenzo Canozzi prit une large part 
à 1’ exécution des séries de vues de perspective ( plusieurs avec construction de 
type classique ) représentées en marqueterie dans les miroirs des grands 
dossiers. 
Caffi ( 3 ) semble au contraire attribuer à Lorenzo un devant d’autel 
(v. fig. 93) que possède la même Église dans le bras gauche de la nef trans 
versale. Mais dans ce travail caractéristique ( qui semble avoir été exécuté 
quelques années avant le chœur et faisait partie d’une œuvre plus considérable) 
presque partout et spécialement dans l’élégante variété typique des combi 
naisons géométriques des entrelacements à jours on sent manifestement et for 
tement l’influence directe du gothique florissant tel que devaient le comprendre 
les maîtres étrangers si nombreux à Venise au XV e siècle. Mais il n’y a aucun 
caractère d’identité avec les œuvres auxquelles mirent la main les Canozzi, 
dont la réputation vient d’ailleurs de leur grande habileté dans 1’ art de la 
marqueterie qu’ils appliquèrent avec tant de succès dans le chœur de la Ca 
thédrale de Modène, dans le Santo de Padoue, à Rovigo, à Parme, à Lucques 
et autres lieux, mais dont le susdit devant d’autel des Frari ne porte pas 
même la plus petite marque. 
Dans le chœur majestueux de cette Église (P. I, pi. J (E) et pl. 36), à la 
bonne distribution des compartiments, aux élégantes proportions des parties 
principales (spécialement des stalles), au magnifique effet provenant de l’en- 
C 1 2 3 ) Texte lt., P. 84.