PÉRIODE DE TRANSITION 
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de la somme totale de 365 dûcats, 5. L, 2 s. petits, qui lui était due pour le 
travail du chœur, mais toutefois à la condition que pour Pâques de la même 
année dicto mistro Luti ardo sia obligado a dar fornite: do foie grande cite sono co- 
menxate ioe queste dale teste le quale non sono fornite ; Item che dicto mistro limar do 
sia obligado a dar le cosse sottoscripte; le qual lui ha nelle man; xpe do spaliere 
facte le figure de quelle de sopra ; uno pilero fornido de quelli de le prime sedie, uno 
pilero me io facto; io collonele comen%ate: do spaliere pichole de quelle va sotto li 
bralali; una foia segada intorno che va sotto li branali; 42 peli defrixi de tarsia 
forniti, deli quali ge ne 33 integri, li altri comeniati a segare; et tutti li altri peli 
sono aparechiati per el dicto lavor seccando che ne ha mostrato a nui. 
D’oü il ressort qu’à partir de ce moment Scalamanzo ne dut plus être 
chargé de ce travail. 
Toutefois le monastère n’ayant pas rempli ponctuellement toutes les obli 
gations que lui avait imposées le jugement, il fut, le 13 Novembre 1481, l’objet 
d’une seconde condamnation et obligé de rembourser tous les frais du procès j 1 ). 
Il serait aujourd’ hui très difficile et même impossible, en 1’ absence de 
tout autre document, de préciser la part qui revient à Scalamanzo dans ce 
travail. D’ ailleurs si 1’ on observe que les 49 sièges du chœur de S. Zacharie 
avaient coûté 590 ducats ( v. note 3. p. 84 du T. f. ), non compris la coloration 
et les dorures, et si 1’ on compare ce travail avec celui de S. Stefano beaucoup 
plus richement décoré et même beaucoup plus grandiose (34 stalles dans la 
rangée du haut et 28 sièges dans celle du bas), on peut, ce me semble, toutefois 
très approximativement, estimer que le 366 ducats environ payés à Scalamanzo 
( dans lesquels sont compris les frais de matériel dont le sculpteur, ordinai 
rement, avait le choix et l’acquisition à sa charge) ne peuvent correspondre 
qu’ à la moitié environ de la valeur totale du chœur actuel en bois, dont une 
partie avait dû être tout d’abord adossée à la balustrade en marbre de la 
grande nef (v.p. 38 du T. f. ). 
Malheureusement, je le répète, les contrats manquent et le contexte des 
documents ci-dessus ne permet même pas de hasarder l’hypothèse que le maître 
qui acheva ce travail y ait mis la main au début. 
L’inscription : 
Opus magistri Marci de Vicentia MCCCCLXXXVIII 
adi 23 Octobre 
qu’ on lit sur le côté d’un accoudoir des siègs inférieurs assignerait cependant 
le mérite principal de l’œuvre au maître ainsi désigné; il est toutefois incon 
testable que Scalamanzo ( 2 ), ayant été congédié depuis sept ans, les religieuses 
n’ auraient pu que difficilement lui accorder un souvenir quelconque. 
(* 2 ) Texte It., p. 86.