PÉRIODE DE TRANSITION 
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On remarque ici encore un progrès même dans les figurines que renfer 
ment les champs triangulaires des devants d’autel et principalement dans 
plusieurs des petites têtes d’anges qui y sont sculptées avec une grande pureté 
de forme et goût exquis. 
Dans les grandes marqueteries la décoration végétale ( touffes de feuilles 
et fleurs sortant des vases) a déjà, avec un concept plus artistique, pris la place 
des dessins géométriques. 
Outre les dorures il existe encore des traces de polychromie dans les 
niches, dans les fonds et dans les demi-figurines des cimiers. 
Je rappellerai enfin qu’ à Venise, comme dans les autres pays, l’art dé 
coratif de la sculpture sur bois relativement à l’évolution de la Renaissance, 
ne suivit pas les progrès de l’architecture, demeurant au contraire plus longtemps 
en grande partie fidèle à certaines traditions locales, et de plus subissant même 
jusqu’ à un certain point l’influence stationnaire des nombreux maîtres étrangers 
qui assurément aidèrent les nôtres et durent même établir à Venise des ateliers 
industriels. 
C’est ce dont le lecteur pourra se former une idée en comparant les dates 
et les formes d’ensemble et même aussi les principaux détails des derniers 
travaux que j’ ai signalés, avec certains édifices de transition et mieux encore 
avec nos premiers monuments architectoniques de la Renaissance dont je m’occu 
perai au second volume. 
Pietro Paoletti.