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PREMIÈRE PARTIE 
toutes les formes du corps, ce qui contraste tant soit peu avec la disposition 
plus artistique et plus sobre des draperies des autres figures de femmes. 
En général les têtes sont d’un type bien recherché, mais sans expression. 
Les meilleures statues sont dans les niches de la grande pointe. 
Les analogies que j’ ai signalées entre certains feuillages de ce travail et 
ceux du monument du doge Antoine Vénier, ne suffiraient pas à elles seules 
à donner un grand résultat relativement aux principaux auteurs de ces œuvres, 
car étant toutes les deux de grande importance et de la même époque, (!) ces 
ressemblances pourraient dépendre du goût d’alors ou de l’emploi des mêmes 
ornemanistes. Mais où les analogies augmentent, c’est dans la comparaison de 
la statuaire ; et en effet les figures de femmes du riche et magnifique tombeau 
de Vénier (P. I, pl. 5, fig. 1), au point de vue de la conception, du symbolis 
me, du costume, de la forme des plis, de la coiffure des têtes, des traits du 
visage et par leurs extrémités, ressemblent tellement à celles qui entourent la 
grande fenêtre qu’ on les dirait de la même école. La même parenté existe en 
core entre les figures d’hommes de ces deux œuvres. 
Au contraire elles diffèrent beaucoup par le degré de leur exécution, et 
quoique chez elles l’importance donnée à la partie statuaire soit aussi différente 
que la condition du milieu où elles se trouvent, toutefois les statues du palais 
sont notablement inférieures à celles du monument Vénier. 
A propos de ce tombeau, où 1’ emploi des grandes figures sans édicules 
et baldaquins, où le grand luxe de forme et de décorations donné à l’arche, 
que ne supportent plus des corbeaux latéraux, marque encore une innovation 
dans l’histoire artistique des monuments funèbres vénitiens. Selvático dit que 
c’ est un « travail qui mérite toute 1’ attention des amis de 1’ art par les ma- 
» gnifiques statues dont il est orné. Les trois principales, qui reposent sur des 
» corbeaux au-dessus du monument, accusent le même ciseau qui exécuta celles 
» de la clôture du chœur à Saint-Marc », travaux, on l’a vu, de Giacomello 
et de Pier Paolo dalle Masegne, « Avec cette différence que celles-ci ont quelque 
chose de plus achevé ». Puis il ajoute: « Il n’est pas improbable que l’un ou 
» 1’ autre de ces artistes n’ ait mis la main aux parties ornementales du grand 
» balcon qui éclaire la salle du Grand Conseil » (*). 
Quoique les 14 statues de la grande clôture de Saint-Marc exécutées par 
les frères dalle Masegne montrent des différences tant dans P interprétation 
anatomique de certaines extrémités, que dans les types des visages, quelques- 
uns tout à fait vulgaires, ces caractères néanmoins se compénètrent trop avec 
une telle harmonie de formes et de goût dans les autres parties, qu’ il serait 
difficile de préciser où 1’ un des artistes a travaillé plutôt que l’autre, ou sur 
quels points il y a eu promiscuité de leurs ciseaux ; ce qui n’ empêche pas d’é- 
(* *) Texte It., p. 3.