PÉRIODE DE TRANSITION 
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d’Andrea magistro intagli, qui, en 1401, exécutait aussi des statues dans la même 
cathédrale conjointement avec Lamberti désigné ci-dessus et avec le florentin 
Lorenzo di Giovanni d’Ambrogio. 
Relativement à ce dernier artiste, Cavalucci nous apprend ( l ) : « Que depuis 
» le mois de septembre 1397 Lorenzo di Giovanni d’Ambrogio travaillait 
» autour des jambages de la porte dite des Chanoines, avec son père; et que, 
» étant tous les deux partis de Florence en 1398 sans la permission des Fa- 
» briciens, ils furent cassés, ou licenciés, le 20 mars de la même année. La pu- 
» nition infligée aux deux maîtres ne dût pas être de longue durée, car l’un et 
» l’autre, au commencement du XV e siècle, travaillaient activement aux portes 
» de côté et à la façade. En 1402, le 23 Août, Lorenzo recevait un acompte 
» de 20 florins pour une statue de la Vierge, probablement celle qui est placée 
» entre deux anges dans la lunette de la même porte, sculptures que Vasari 
» attribue à tort à Giovanni Pisano >. 
* On ne connaît pas les auteurs des statues qui ornent le frontispice; 
» mais, en rapprochant les dates et les personnes, on pourrait croire qu’il en 
» est question dans une délibération de février 1402 ainsi conçue: 
« — Févr. 1402 — Nicolao pieri vocato pela intagliatori figurarum in 
» niutuo fl. 30. 
» Item deliberaverunt quod nicolaus pieri voc. pela et laurentius Johannis Am- 
» broxii et Urbanus Andree magistri intagli teneantur et debeant quilibet estimo pro 
» tertia parte facere archettos Janue modo et forma eis dandis per caput magistrum. 
» Et quod quadam lapis marmorea que est figurapta ad figuras de qua dictus Ur- 
» banus teneatur facere unam figuram que eidem dicetur per caput magistrum ». 
C’est la dernière fois qu’il est question d’Urbano dans les documents 
publiés par Cavallucci. 
Je ne sais quels travaux cet artiste exécuta dans sa patrie avant 1401 ou 
s’il collabora jamais aux œuvres des dalle Masegne, et s’il y revint en 1402 
ou peu de temps après; il est certain que les dernières œuvres entreprises par 
Pier Paolo accusent l’influence directe de l’art toscan. 
Selvatico ( 2 ), ignorant que le père des susdits frères Giacomello et Pier 
Paolo s’appelait Antonio ( 3 ), les confondait avec la famille des Celega, architectes 
eux aussi, mais maçons de profession, dont plusieurs, nous le verrons, se succé 
dèrent dans la charge de directeurs des travaux de la Basilique de Saint-Marc. 
Cette supposition dont la fausseté avait déjà été reconnue ( 4 ), il l’appuyait 
sur une inscription lapidaire gravée sur le mur extérieur du campanile des 
Frari, par laquelle nous savons que maître Giacomo Celega commença en 1361 
et par conséquent acheva les fondations de cette tour complétée par son fils 
Pier Paolo en 1396. 
(i *3 4) Texte It.,. p. 4.