PÉRIODE DE TRANSITION 
43 
cependant assez expressives. Ce chapiteau a aussi beaucoup d’analogies typiques 
avec les autres de la même loggia, ainsi par exemple avec le XXX e , le XXVII e 
et le XXIV e . 
En général dans presque tous ces derniers travaux domine le même typé, 
développé avec une exagération de largeur certainement employée pour ob 
tenir des masses un effet à distance, mais qui, à les regarder de V étage de 
la loggia, c’ est-à-dire d’un point de vue secondaire, leur donne uu aspect plu 
tôt lourd. Le même défaut relatif s’accentue encore davantage dans les cha 
piteaux de la façade, qui sous le rapport du mérite artistique laissent beaucoup 
.à désirer. 
Si, relativement à l’exécution, les grands chapiteaux du portique ont plus 
de prix que ceux de la loggia, ceux-ci, quand on étudie l’évolution des formes 
aux différentes époques, ont une valeur plus importante, parce que les artistes 
qui les sculptèrent eurent évidemment plus de latitude pour le choix des for 
mes et des détails. 
Aux chapiteaux de la loggia du XIV e siècle, sur la plupart desquels 
figurent transmis par héritage de l’art soi-disant byzantin certains souvenirs 
des anciennes formes classiques, succédèrent au contraire dans les chapiteaux 
de la nouvelle loggia les caractères distinctifs de la première moitié du XV e 
siècle. Dans ces nouveaux chapiteaux, en dehors de la forme d’ensemble 
commune à cette partie d’un ordre prise comme support, on peut dire qu’il 
n’ y a aucune idée classique, et cà et là seulement sur quelques-uns d’entre eux 
se montre à peine quelque groupe de feuilles ou autre détail qui rappelle 
jusqu’à un certain point les anciens; à cette époque et spécialement pour ce 
monument, c’était sans doute là tout ce qui était permis à un artiste déjà initié 
aux éléments de la Renaissance. 
En général les écrivains d’Art attribuent, sans preuves à l’appui et à 
défaut de comparaisous suffisantes, le mérite principal tant des chapiteaux de la 
galerie (moins celui de l’angle Nord-Ouest) que ceux de la loggia (cor 
respondants à la partie reconstruite après 1424) à Giovanni Bono, à son fils 
Bartolomeo et à un m.° Pantaleone, qui, quoique associé à ce dernier dans plu 
sieurs travaux, est regardé à tort comme son frère. 
Quant aux caractères artistiques des susdits chapiteaux extérieurs, à mon 
avis, la collaboration des maîtres vénitiens n’a qu’une importance presque 
secondaire. 
Comme on le verra plus loin, les Bono, tailleurs de pierres, ne purent 
mettre directement la main à la nouvelle construction du Palais avant 1426 
et même après cette date leur nom figure souvent dans d’autres constructions 
civiles et religieuses. Toutefois à la grande importance des travaux du Palais 
qui leur furent confiés en 1438," on peut supposer que le Gouvernement les