PERIODE DE TRANSITION 
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(') Texte It., p. 16. 
» Ils ont une certaine relation avec les chapiteaux du palais des Doges, quoiqu’ils 
» soient d’un ordre beaucoup moins riche ». 
Et de fait, le dernier de ces chapiteaux se trouve encore chez M. Marcato 
antiquaire, qui a vendu les dix autres au prince Clary de Vienne. Ils sont de 
type vénitien et par leurs feuillages ont quelque analogie avec les chapiteaux 
de la loggia de la Justice qu’on pourrait attribuer au susdit m. Panlaleone. 
Et à mon avis, il serait facile de trouver quelques travaux de ce genre dans 
les vieilles villas des patriciens Vénitiens. Par exemple au Casonetto de 
Zermen (*) près de Feltre, j’ai retrouvé également deux fragments d’un grand 
chapiteau, dont les feuillages accusent légèrement la période vénitienne de 
transition. 
Quant au choix des artistes, il faut supposer que les Procurateurs de 
Saint-Marc, chargés dès le commencement des constructions du Palais, y emplo 
yèrent aussi quelques-uns des maîtres de leur Église et spécialement, comme 
on 1’ a vu, m.° Pietro dit Pela, Giovanni di Martino de Fiesole et, comme on 
le verra, quelques autres maîtres florentins, lesquels, si je ne me trompe, eu 
rent dans 1’ œuvre du Palais Ducal 1’ entreprise des travaux de sculpture et 
spécialement des figures qui historient la plupart des chapiteaux extérieurs. 
Si nous passons maintenant à l’intérieur, nous remarquons que la loggia 
du côté de la cour, dans 1’ aile reconstruite au XV e siècle, est de la même épo 
que que la loggia extérieure, mais pour 1’ harmonie des lignes elle fut au con 
traire exécutée semblable à la loggia contiguë située sous la vieille et lourde 
muraille de la Salle du Grand Conseil. Aussi est-elle également formée d’une 
série de robustes arcades retombant sur de massifs chapiteaux combinés, sup 
portés par des piliers angulairement polystyles, qui alternent avec des grou 
pes de colonnes au nombre de cinq pour chacun. Toutefois, contrairement à 
presque toutes les autres parties architectoniques du même genre, où fut em 
ployée la pierre d’Istrie, les quatre cinquièmes de ces colonnes sont en mar 
bre grec et proviennent, à mon avis, des anciennes façades. 
A 1’ origine, comme on le voit sur le plan du Palais tracé en 1580 par 
Zammaria dei Piombi, dans les côtés intérieurs tournés vers le Nord et vers 
1’ Est, il n’ existait pas de galeries ouvertes, et les loges étaient supportées par 
des murailles percées seulement çà et là de quelques ouvertures (v. fig. 22). 
Les décorations des groupes de chapiteaux de la nouvelle loggia de la 
cour (taillés chacun dans un seul bloc de pierre d’Istrie), diffèrent de leurs con 
génères du XIV e siècle, et sont, alternativement, presque toutes, semblables. Le 
feuillage, quoique du type largement représenté dans les chapiteaux de l’exté 
rieur, est traité toutefois avec peu de finesse. Les parties les plus caractéristi 
ques à observer sont les grandes têtes humaines souvent de sexe et d’âge dif