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PREMIÈRE PARTIE 
tiques avec les draperies des figures de droite de la susdite plastique du Bap 
tême. Les détails de V armure du justicier, même sous le rapport de 1’ exécu 
tion, sont identiques à ceux des soldats de ces deux monuments, et dans celui 
de Brenzoni les amours ailés qui tiennent ouvert le pavillon ont, eux aussi, de 
grandes ressemblances de formes et de modelé avec 1’ enfant du Jugement de 
Salomon. De même également V abandon et 1’ attitude inerte de la main gauche 
de la fausse mère, rappelle les extrémités de certaines figures du bas-relief du 
Baptême. 
Le lézard, sculpté sur le tronc du figuier dans le groupe du Jugement, 
qu’ on voit également reproduit sur les roches du monument Brenzoni et dans 
le bas-relief de la descente aux Enfers sur le sarcophage du B. Pacifique, sem 
ble être un détail naturaliste préféré ou employé en guise de signature ou 
marque. 
Le monument Brenzoni, comme on le voit par une inscription placée au 
bas, est l’œuvre du florentin Giovanni Rosso, et suivant les dernières études 
comparatives, comme on le verra plus loin, on attribue au même maître ou 
au moins à un artiste qui lui touche de très près les plastiques de celui du B. 
Pacifique. Or, à cause de ces analogies avec les travaux de Giovanni Rosso ou 
des signatures ou marques que j’ ai relevées, peut-on attribuer encore à cet ar 
tiste le groupe du Jugement de Salomon, qui en réalité serait ainsi esthétique 
ment son chef-d’œuvre ? Ou plutôt n’ est-il pas improbable qu’ à cette époque 
de transformation et spécialement pour ce qu regarde le grand art florentin, 
un autre artiste soit arrivé au même résultat avec ces analogies ? Et si cela, 
ce semble, est sans exemple, ce travail ne pourrait-il pas être d’un artiste in 
directement inspiré par Rosso, ou de 1’ un de ses élèves plus favorisé que lui 
du sentiment esthétique, ou, mieux encore, 1’ œuvre des deux à la fois ? 
Il est logique toutefois de supposer que la République ne dut choisir qu’ 
un maître en renom pour lui confier la plus importante des sculptures exté 
rieures du nouveau Palais, et par conséquent la dernière hypothèse concernant 
le principal artiste de ce travail semble la plus probable. Cette œuvre mar 
querait ainsi la transition, ou se placerait entre la première manière dona- 
tellesque de Rosso et la manière pittoresque d’un vériste, dont nous avons 
sinon le plus beau, du moins le plus caractéristique spécimen dans le susdit 
monument véronais. 
Cette mienne opinion sur les auteurs de notre groupe a pour elle encore 
1’ époque où il fut exécuté, c’ est-à-dire après 1424, date qui coïncide encore 
avec la présence de ce maître sur le territoire Vénitien. Du reste, quelle que 
soit la valeur de cette hypothèse, les caractères du style, tant des figures que 
de tous les détails, montrent clairement que ce travail est un produit, et même 
des bons de l’art toscan, représenté à cette époque à Venise par d’autres