PÉRIODE DE TRANSITION 67 
dans P emploi de ces matériaux furent pour les angles extérieurs et les arcades 
de la galerie. 
D’autres sommes sont encore mentionnées dans les papiers de Contarini, 
mais elles concernent des travaux de peu d’importance. Toutefois je terminerai 
ici l’examen de ces dossiers en citant les artistes qui suivent: m.° Michèle Faute 
di Giovanni Bono (1427); m.° Francesco lapicida a S. Severo; maestro Loren\o; 
m.° Giacomello Ragno lapicida aux SS. Jean-et-Paul ( 2 ) ; m. Griego da S. Soffia 
qui en 1426 exécutait les retortolj de la charpente delV albergo de sotto ou du 
rez-de-chaussée, et enfin m.° jachomello intaiador che sta a S. Lio ( 3 ), lequel en 
1429 recevait divers paiements pour la sculpture dei retortolj (dans les poutres 
ou bordonali) parte tondi e parte cavadi, c’ est-à-dire en alternant les vides et les 
pleins comme dans les corniches de pierre de la façade au-dessus de l’étage 
du milieu et dans les colonnettes latérales des fenêtres supérieures. 
Il reste maintenant à dire quelque chose de l’aspect général de l’édifice, 
sur les rapports architectoniques et décoratifs, sur la paternité artistique et 
sur les vicissitudes et altérations qu’il a subies. 
La façade de la Cà d’Oro rappelle dans son ensemble les palais typiques 
vénitiens du XIII e siècle, composés, comme je l’ai déjà dit, de galeries et loges, 
flanquées ou enfermées entre deux ailes ou corps parfois en forme de tours 
mais sur le même alignement frontal, et dont la vue de Jacopo de’Barbari 
(1500), déjà citée, offre de nombreux exemples. Toutefois dans ce palais l’absence 
de l’une des ailes en rompt la symétrie et le divise en deux parties d’aspect 
différent, qui ont pour trait d’union les bandes ou corniches régnant le long 
des divers étages, la dentelure et la répétition de certaines formes archi 
tectoniques. 
L’unité d’ensemble ainsi obtenue est cependant troublée à son tour par 
la sensible variété de proportions des ouvertures et par le défaut de cor 
respondance verticale entre les colonnades des loges et celles de la galerie 
ouverte, non moins que par les dissonnances des détails ornementaux, dont 
plusieurs, quoique retouchés en différents endroits, se font encore remarquer 
comme appartenant à une période artistique antérieure même au XIV e siècle; 
ce qui est dû à une sorte d’anachronisme caractéristique des tendances des 
Vénitiens vers les formes byzantines. 
Comme proportions, la hauteur du rez-de-chaussée (c’est-à-dire du niveau 
de la marée ordinaire jusqu’au-dessus de la première corniche) peut être con 
sidérée comme égale à celle du piano nobile, qui est un peu plus élevé que 
ce dernier, non compris bien entendu les parties de couronnement à arceaux 
et les dentelures. 
Dans la loggia centrale les colonnes, y compris le chapiteau et la base, 
0 2 3 ) Texte It., p. 26.