LA RENAISSANCE. 
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in la giexia de mess. S. Bernardin e S. Jop in larcha mo facta fare davantj laltar 
del dito S. Bernardino, et surtout parce que sur le marbre de la pierre est gravée 
l’inscription: CHRISTOPHORVS • MAVRVS 1 PRINCEPS — M-CCCCDXX • 
MENSIS • SEPTEMBRIS • Date antérieure à sa mort survenue le 9 Novembre 
de 1’ année suivante. 
Puis quels sont les travaux de statuaire exécutés par Pietro Lombardo 
à S. Giobbe et auxquels fait allusion Collaccio, c’ est ce qu’ il est assez facile 
de préciser, en recourant bien entendu à 1’ examen analytique de ses autres 
sculptures; et pour le moment il suffit de se rappeler les deux statuettes de 
S. Stefano (v. pl. 59 fig. 1 et 2 ) dont j’ai parlé, les statues et les bas-reliefs 
du Monument du Doge Pietro Mocénigo aux Ss. Jean-et-Paul (v. pl. 62 et fig. 88 
et 89), le tombeau du Dante à Ravenne (v. fig. 90), et une partie des sculptures 
de 1’ Eglise des Miracles (v. pl. 27 fig. 2, pl. 34 fig. 1 et 2 et fig. 92). 
Les principaux caractères des œuvres statuaires de Pietro Lombardo sont 
les bonnes et souvent élégantes proportions du nu et des corps, 1’ exacte inter 
prétation anatomique spécialement dans les extrémités des figures d’hommes 
âgés, poussée même jusqu’ à un vérisme trop minutieux, non toujours esthéti 
quement bien choisi et parfois tombant dans le sec; minutie dont il sait du 
reste s’ affranchir entièrement dans les enfants et les adolescents où elle est au 
contraire plus souple et plus ronde, et de même encore dans les images de 
femmes qu’ on reconnaît, elles aussi, sans peine à la forme légèrement ovale 
des visages, à la saillie des paupières et à 1’ expression excessivement calme 
et qui laissent assez souvent transpirer un sentiment d’intime douceur. Les 
têtes d’hommes ont au contraire la figure allongée en bas, le menton plutôt 
lourd et les lèvres entr’ ouvertes. Les cheveux et tout particulièrement les 
barbes, suivant les anciens modèles, sont partagés en touffes ou arrangés en 
masses ondoyantes symétriques bien distinctes, avec bons obscurs creusés au 
trépan; ici encore les détails sont traités avec beaucoup de soin. 
La manière de draper est originale, et il s’applique à rompre les inter 
valles et les repos entre les principales lignes bien combinées du motif fonda 
mental, par de nombreux plis transversaux descendants ou disposés en zig-zag 
avec équarrissements tranchés, et souvent légers et aplatis, de manière toutefois 
à envelopper et dessiner assez bien l’allure et la forme des membres. 
Le modelé des figures de ses bas-reliefs, parfois avec paysages et perspec 
tives dans les fonds, n’est pas très saillant; toutefois les divers plans sont 
gradués avec beaucoup de délicatesse et, pour donner plus de relief aux con 
tours des parties plus avancées, il se sert aussi souvent de la taille en creux. 
Ces caractéristiques plus constantes et autres particularités et accessoires 
préférés de Pietro Lombardo, je les retrouve à S. Giobbe dans les bonnes 
statues de l’ange de l’Annonciation et de la Vierge aux côtés du grand arc,