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SECONDE PARTIE 
deviner le sculpteur qui, dans la Cathédrale de Cesena, exécuta les différentes 
figures de 1’ abside ou niche de 1’ autel de la famille Verardo. Artiste distingué 
qui, dans cet autel, par les gracieuses figures d’anges avec vêtements flottants, 
laisse entrevoir qu’ il a tenu compte des Victoires ou Renommées sculptées 
par Antonio Rizzo dans 1’ Escalier des Géants. 
A propos des petits autels de S. Jacques et de S. Paul que fit ériger 
Cristoforo Moro dans la Basilique de S. Marc, J ai exposé un peu plus haut 
1’ opinion qu’ ils avaient été conçus par Bellano. Et que le prince se soit encore 
dans une autre circonstance servi de ce maître, cela me semble ressortir des 
caractères particuliers du portrait de S. Bernardin (v. fig. 106), buste en terre 
cuite que le Doge Moro laissa en mourant avec une foule d’autres dons à 
l’Église de S. Giobbe et qui, à la fin du XVII e siècle, lorsque fut refait le 
maître-autel, fut enlevé et transporté dans la sacristie (*). 
Et, même sous d’autres aspects, on aurait peine à méconnaître l’influence 
de l’Art Padouan à Venise. 
Parmi les villes de la haute Italie où se faisait plus vivement sentir le 
mouvement artistique, Padoue occupe de bonne heure un rang distingué dans 
l’histoire de la Renaissance; non seulement par les modèles fournis par Dona- 
tello et ses élèves et compagnons, dont quelques-uns y fixèrent aussi leur 
demeure; mais surtout grâce à l’École ou Académie de peinture dont Squar- 
cione fut le centre et 1’ âme et qui s’ étendit ensuite si largement à Trévise, à 
Vicence, à Mantoue, à Ferrare, à Bologne, dans les Marches et autres pays, et 
de laquelle sortit ce grand maître dans les Arts du dessin qui s’appelle Andrea 
Mantegna. 
A cette école se formèrent encore Jean d’Allemagne, les Vivarini et autres 
peintres muranais, et d’elle sortit aussi certainement le maître à qui l’on doit 
les mosaïques (v. fig. 109) qui dans la voûte de la Chapelle des Mascoli à 
S. Marc font face et suite ( 2 ) aux travaux du peintre Michèle Zambono, fils de 
Taddeo (v. fig. 108). 
L’influence de Mantegna s’étendit également aux sculpteurs de son temps 
et, soit par le sentiment et le goût pittoresque des compositions, soit par la 
manière de draper les figures, elle se reflète non seulement dans les œuvres 
des maîtres Padouans, mais encore dans certaines sculptures d’Antonio Rizzo 
et de Pietro Lombardo. 
P. Selvatico disait à propos de S. Giobbe : « Ce n’ est pas seulement dans 
» la porte et dans la chapelle majeure que notre église laisse paraître les 
» grâces charmantes de la renaissance, mais encore dans les deux autres que 
» l’on voit à gauche en entrant. Dans la première (P) érigée aux frais de Pietro 
2 ) Texte It„ p. 197 et 198.