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SECONDE PARTIE 
par les cheveux une autre femme avec bandeau qui essaie de se dégager de 
lui. Les figures angulaires de ce socle sont dépourvues d’ailes. 
Il me semble bien, en outre, que dans ce vieillard et dans cette femme 
qui est à côté de lui l’artiste a voulu représenter deux époux, établissant de 
cette façon un lien avec la première composition de l’autre piédestal, où dans 
l’amour est personnifié le printemps ( 1 ). 
Excepté le? amours, toutes les autres figures se terminent en bas en pinnes 
et queues d’écaille fourchues en guise de sirènes; mais en cela, au lieu de 
découvrir l’idée directe d’une allusion à la mer, d’ailleurs convenable, je vois 
une intention décorative, car le sculpteur n’ aurait pu sans un grave défaut 
d’harmonie, par rapport aux proportions des autres parties de cet ordre, 
faire ces figures ou autres complètes et par conséquent plus petites; et 1’ on ne 
pouvait certainement d’une manière plus heureuse ou sous une forme plus 
appropriée relier dans les angles les diverses compositions. 
Quoique dans la construction du chœur Pietro Lombardo ne figure plus 
comme entrepreneur général des travaux, mais seulement en qualité de proto, 
il n’ y a pas toutefois 1’ ombre d’un doute qu’ il n’ ait été directement chargé 
d’une partie de ces décorations, dont les plus importantes durent être exécutées 
dans son atelier. Et même si 1’ on examine d’autres sculptures des ses fils, 
dont je parlerai plus loin, on est amené forcément à attribuer à Tullio et 
principalement à Antonio Lombardo celles si importantes des socles des susdits 
piédestaux. 
Et ici excepté la redondante carnosité des amours (caractéristique que je 
rencontre dans presque toutes les figures congénères de ces frères et beaucoup 
plus dans celles de Tullio), à part quelques légers défauts dans les emman 
chements et une certaine raideur des doigts des mains, autre distinctive de ces 
sculpteurs, la partie figurée, quant au reste, est conduite avec une rare élégance 
de forme. Qualité qui est surtout apparente dans le côté intérieur du socle 
de droite, c’est-à-dire dans les deux figures angulaires et dans la tête du génie 
qui est au milieu, admirable et pour la beauté des traits, et la géniale expres 
sion et la morbidesse incomparablement agréable avec laquelle elle a été 
exécutée ( 2 ). 
A propos de cette tête Ruskin écrivait: « celui qui put la sculpter si par- 
» faite, devait manquer de tout sentiment humain pour la représenter courte 
» et liée par les cheveux à une branche de vigne. » Et les ailes déployées? Et 
le sentiment de douceur et de joie qui transpire de ce visage? C’est autre 
chose qu’ une décapitation ! 
Passant ensuite à 1’ examen des parties ornementales, non moindre est 
1’ impression agréable et inoubliable que produisent et les souples et élégants 
P 2 ) Texte It., p. 212.