SECONDE PARTIE 
lages, qui la supportent en guise de lambourde, semblent au contraire par le 
type et l’emploi, appartenir à la période de transition. 
La manière de grouper les modénatures soit de 1’ archivolte, soit de la 
corniche, leurs ornements un peu trop abondants et les lacunars ou caissons 
des douelles, ont des rapports visibles avec le susdit mausolée Tron et avec 
1’ arc et la susdite porte aveuglée de 1’ Arco Foscari. Ce qui diffère au con 
traire de ce mausolée, ce sont les décorations des chapiteaux composites (les 
abaques trop déchiquetés par les ornements rappellent mal leur emploi ) dont 
le feuillage de forme lancéolée fait songer jusqu’ à un certain point au genre 
de sculpture de certains chapiteaux dans les chapelles absidales de la nou 
velle Eglise de Saint-Zacharie et même les deux soutenant le champ de 1’ Arco 
Foscari sur lequel était placé le groupe du Doge Moro avec le lion symbo 
lique ( P. i, fig. ;y). 
Si ce portail, l’une des premières œuvres de la véritable Renaissance, 
peut offrir quelque intérêt à 1’ architecte, beaucoup plus importantes pour qui 
conque étudie la sculpture de cette époque, sont les statues qui en constituent 
la grande décoration ( P. II, pl. 50 ). 
La pensée religieuse ou le concept de la composition de ce groupe dérive 
de l’art ancien; mais Partiste de la Renaissance affranchi désormais de tout 
lien hiératique y a disposé les personnages dans des attitudes tout à fait nou 
velles et les a combinés le mieux possible et même, comme on dit ordinaire 
ment, avec un certain goût pittoresque. 
Bartolomeo Bono qui, au point de vue esthétique fut, après le sculpteur 
du bas-relief de la porte de,la Chapelle Cornaro aux Frari, le plus grand des 
artistes qui travaillèrent à Venise vers la fin de la soi-disant période ogivale, 
aurait pu donner en traitant ce sujet deux figures qui prises isolément auraient 
paru bonnes, mais qui au contraire par le maniérisme et quant au sentiment 
auraient été muettes et sans âme et quant à la composition peut-être raides 
et mal coordonnées entre elles. 
L’influence de la liberté grandissante sur l’individualisme artistique et la 
passion pour la recherche de l’agréable et pour l’étude du vrai qui, rajeunis 
sant 1’ art, lui apportaient de nouveaux éléments pour la vitalité que traduit 
avec tant de force le mot Renaissance, sont déjà visibles dans ce groupe et 
spécialement dans le portrait du Capitaine Vittore Cappello, au point de sur 
passer et de beaucoup le mérite de celui de Foscari sculpté par Bono sur le 
Portail de la Carta ( P. I, fig. y4 ). 
Il ne faut pas moins admirer dans cette statue si expressive de la Re 
naissance les mains modelées avec naturel et bon goût, et dont la droite rap 
pelle beaucoup 1’ Adam de Rizzo. A cette figure guerrière agenouillée tient lieu 
d’élégant contraste la statue peut-être moins exactement mais habilement pro-