LA RENAISSANCE. 
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et en particulier les disgracieuses impostes des arcs du fenêtrage du piano 
nobile, mal en rapport avec la largeur des baies. Les têtes de la frise du cou 
ronnement sont assez bien sculptées. 
Moins importante par sa structure architectonique et quelque peu défec 
tueuse dans la symétrie, comme tant d’autres édifices vénitiens ; mais plus 
agilement proportionnée et géniale est la façade du palais Soranzo-Piovene 
sur le Grand Canal à la Maddalena (y. fig. 18y), dans les triples baies duquel 
on retrouve toutefois la même manière de faire retomber les arcs, et qui même 
par d’autres détails accuse une étroite parenté de goût avec le palais Malipiero. 
Quelques-uns ont encore attribué à Santo Lombardo le palais Contarini 
à S. Benedetto dont la grandiose façade sur le Rio de S. Luca oifre en réalité 
d’excellentes réminiscences lombardesques ; mais qui par le type des fenêtres 
de l’ordre du milieu et par les profils donne à supposer qu’il ne fut achevé 
qu’ après la mort de Tullio. 
Monument de Pietro Bernardo (v. PI. 126). Selvatico traitant des mo 
numents de 1’ Eglise des B"rari dit qu’ en première ligne vient celui de Pietro 
Bernardo qui se dresse somptueux à gauche de l’entrée principale. « C’ est un 
» tombeau de très belle sculpture supportée par deux lions bien travaillés, sur 
» lequel court une corniche qui sert de soutien à trois statues représentant le 
» Sauveur, S. Pierre et le patricien agenouillé. Un encadrement de décors d’une 
» saveur antique, renferme 1’ ensemble, très élégant avec ses lignes bien op- 
« posées, beau par la distinction de ses ornements, varié, riche, harmonieux au 
» possible. Qui a jamais fait à Venise un aigle plus beau que celui qui avec 
» ses ailes déployées semble garder hardiment 1’ urne qui le domine ? Quel 
» ciseau à mieux atteint la correction des anciens, que celui qui sut exécuter 
» la Méduse suspendue à la frise de cette espèce de chapiteau ionique ? Qui 
» eût mieux sculpté et griffons, et oiseaux et feuillage qui sont dans 1’ enca- 
» drement? Oh! assurément nul artiste du temps n’eût été capable d’en faire 
» autant, à Venise, excepté Leopardo; aussi ce serait, à mon sens, une con- 
» jecture insensée de ne pas lui attribuer cette œuvre ; d’autant plus que si je 
» compare les manières de ce monument avec les ornements du monument 
» Colleoni, j’ y découvre, ce semble, une très grande ressemblance de style. 
» Et le fait que Bernardino fut déposé dans le tombeau en 1558, lorsque vrai- 
» semblablement Leopardo était déjà mort, ne serait pas un obstacle à cette 
» conjecture, car l’inscription porte que le patricien voulut ériger cette œuvre 
» même de son vivant j 1 ), et les chroniques rapportent qu’il 1’éleva en 1525, 
» époque où . . . Leopardo n’était pas encore descendu au tombeau ( 2 ) ». 
(12) Texte It., p. 253.