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SECONDE PARTIE 
« 1533, 27 septembre. Accord pour couvrir tout le dortoir. On travailla 
jusqu’ au 15 novembre ». 
« 1537. L’ab. Basilio de Mantoue dormitorii fabbricae sedulo incubait ». 
On voit à quel point cette immense construction était parvenue en 1500 
par le panorama tant de fois cité de Giacomo de’Barbari?; mais je ne pourrais 
aujourd’ hui dire que bien peu de chose des travaux exécutés ici dans la pé 
riode de la Renaissance et cela à cause des restaurations, additions, modifica 
tions et remaniements apportés successivement, et en particulier depuis que 
1’ édifice a été occupé par la troupe. 
Cependant on se rend compte encore de la façade-ouest, je veux dire 
celle qui donne sur le bassin actuel. Façade architectoniquement de peu d’im 
portance, toute revêtue de pierre istrienne et surmontée de trois frontons cir 
culaires semblables à ceux de la façade primitive de l’Eglise de S. Roch 
(v. fig- 52). 
Dans le haut du corps médiane on aperçoit encore le passable bas-relief 
décoratif de S. Georges sculpté par Giambattista Bregno, auquel durent aussi 
être confiés d’autres travaux du même genre pour les maisons que possédait à 
Venise le monastère. 
En 1503 un maître Giovanni ( qui par l’indication du domicile ne peut 
être Buora) en même temps que Domenico, frère de maître Antonio j 1 ) et un 
autre tailleur de pierres alors défunt figurent sur le testament du patricien 
Moisè Michiel ( 2 ) comme créanciers de certaines sommes d’argent, et il est pro 
bable qu’ ils avaient pris part à 1’ érection du palais Michiel à Sant’Alvise 
(v. PI. 115 fig. 2). 
L’architecture de la façade de cet édifice n’ est guère saillante et outre un 
certain défaut de symétrie et la distribution et forme désagréables des ouver 
tures inférieures ( 3 ), défaut si commun aux habitations vénitiennes, même l’étage 
supérieur a l’air très sacrifié, et les proportions des pilastres angulaires ne sont 
guère recommandables. 
Puis il faut encore tenir compte ici que, au lieu d’un entablement com 
plet, le couronnement est formé d’une sorte de corniche architravée. 
P. Selvatico, après avoir analysé le palais Dario, ajoutait: « Le palais 
» Manzoni sur le Grand Canal à Sainte-Agnès s’en rapproche, mais avec une 
» plus grande perfection (v. PI. 103) ; les sculptures en sont beaucoup plus pures 
» et plus fines ; l’ordonnance générale plus harmonieuse, et la distribution fort 
» simple. Ce qui est vraiment laid, c’ est la corniche inférieure avec ses aigles 
» et ses vases grossiers. On y voit l’intention d’imiter l’antique, mais je laisse 
0 2 3 ) Texte It., p. 256.