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SECONDE PARTIE 
ratoire annexé à l’Église de S. Cyprien à Murano et qui se trouve aujourd’hui 
au Séminaire de Venise (v. PI. 135). Et tant dans ces statues, que dans celle 
du Saint de Padoue, je découvre un genre de sentiment et des manières ana 
logues d’interpréter le vrai et de traiter le marbre; ainsi dans les têtes, dans 
les barbes et spécialement dans les extrémités plutôt inertes et pas très bien 
rendues. 
Le partage des plis, assez bon dans l’ensemble, trahit jusqu’à un cer 
tain point l’influence de Pietro Lombardo, et par la communauté des caracté 
ristiques, soit la figure de S. Prosdocime, soit les trois autres saints peuvent 
être rangés dans un même groupe avec les quatre statues au pied des fron 
tons curvilignes sur la façade de notre Église de S. Marie-du-Carmel ou des 
Carmes. 
Le motif et la délicate exécution des ornements des petits pilastres dans 
la susdite pala d’autel rappellent certaines décoratives de l’Escalier des Géants 
et du Chœur de S. Michel-en-1’lie, et il est vraisemblable qu’ils ont été exé 
cutés par un autre ciseau. Au contraire les modénatures manquent quelque 
peu d’élégance. 
Sebastiano de Lugano entreprenait sans doute en 1504 les travaux d’a 
chèvement de l’Église de S. Jean-Chrysostôme. 
Ce maître et Gian Battista Bregno ( l ), pendant les années 1505 et 1510, 
faisaient des estimations pour les travaux de la Chapelle Zeno à S. Marc ( 2 ), 
et en Janvier 1506 ils étaient encore appelés par les Provéditeurs al Sale à 
évaluer les deux cheminées sculptées par Antonio et Tullio Lombardo pour 
le Palais des Doges ( 3 ). 
Chœur dans 1’ Eglise de Saint-Antoine. Comme je 1’ ai dit plus haut ( 4 ), 
le 7 Janvier 1505, Sebastiano de Lugano s’engageait à exécuter pour l’Église 
de S. Antoine di Castello le Chœur (barco) avec voûtes, arcades, colonnes avec 
piédestaux ailerons ou pilastres, parapets à jours et revêtements de pierre 
istrienne et marbres ( 5 ). Le tout suivant les moindres indications de l’acte d’al 
location (signalé aussi par Cicogna) et un dessin du même maître que j’ai pu 
retrouver (v. fig. 50) et qui démontre bien clairement qu’ il avait pris pour 
modèle le devant du chœur de l’Église de S. Michel-en-1’Ile. 
Sebastiano exécutait d’autres travaux pour les religieux de S. Antonio, 
ainsi les pilastres d’une porte, peut-être la principale; mais la construction du 
chœur marchait avec une lenteur désespérante malgré les remontrances des 
commettants et les promesses qu’il avait faites après les estimations et les 
déclarations de Pietro Lombardo et Lodovico Bossi chel non bavea hacto tanto 
lavor meritavano li danari dati. En 1518, au moment de sa mort, le travail 
(12345) Texte It> , p . 262.