DES INSTRUMENS A VENT. 
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des instrumens appelés porte-voix, fig. 74. On conçoit qu'il sera 
encore augmenté, si les parois des tuyaux sont inclinées de 
manière à transmettre parallèlement à l’axe les ébranlemens pri 
mitifs des particules situées près de la bouche S. Aussi la forme 
de ces parois a-t-elle une grande influence sur le renflement 
du son. Dans les porte-voix communément en usage , on. 
leur donne la forme d’une branche d’hyperbole qui a pour 
asymptote l’aie du tuyau. D’après ce que nous venons de 
dire sur les ooncamérations aériennes par lesquelles le son 
se propage , on conçoit que, pour se faire entendre le plus 
fortement possible avec un pareil instrument, il faut prendre 
un ton tel que la colonne d’air qu’il renferme puisse former 
des vibrations correspondantes, selon sa forme et sa longueur : 
car si le ton dans lequel on parle n’est pas un de ceux que le 
porte-voix peut admettre, les vibrations de l’air ne pourront 
pas s’y faire avec autant de régularité, ni s’entretenir avec au 
tant de constance que si cette harmonie était exactement ob 
servée. 
Les personnes qui ont l’oreille dure emploient aussi, pour 
mieux entendre, le secours d’un tuyau conique dont elles pla 
cent le sommet dans le trou de leur oreille, afin d’y réunir par 
réflexion plus de rayons sonores qu’il n’y en entrerait naturel 
lement. Ces instrumens , qui se nomment des cornets acousti 
ques, n’ont d’autre effet que de concentrer les ondulations 
aériennes. 
Pour avoir de plus grands détails sur les vibrations de l’air 
dans les tuyaux, il faut lire le Mémoire de Daniel Bernoulli, 
inséré parmi ceux de l’Académie des Sciences , année 1762 , et 
le grand travail d’Euler, inséré dans les Mémoires de Péters- 
bourg pour l’année 1771. 
Des Flûtes et des instrumens a vent percés de trous 
latéraux. 
Jusqu’ici nous n’avons considéré que des tuyaux de diverses 
longueurs ouverts ou bouchés, mais dont les parois étaient con 
tinues, On fait aussi des instrumens très-harmonieux avec des