SUR LA RÉSONNANCE DES CORPS. 
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CHAPITRE XII. 
Sur la Résonnance des corps. 
En rassemblant et généralisant les faits que nous avons expo 
sés dans les chapitres qui précèdent, on doit concevoir que 
tous les corps, quelle que soit leur nature , s’ils sont convena 
blement ébranlés, peuvent prendre des mouvemens de vibra 
tions dont la rapidité, la force et la permanence dépendront 
du mode d’agrégation qui unit les particules du corps vibrant, 
de son élasticité plus ou moins parfaite, et enfin de sa forme, 
qui établit des relations mécaniques entre les mouvemens pos 
sibles de ses diverses parties. Aussi, en examinant les instru- 
mens de musique des diverses nations du monde , on voit que 
presque toutes les matières connues ont été employées à leur 
construction. 
Non-seulement cet état vibratoire , qui produit dans l’air 
des ondes sonores , peut être imprimé à tous les corps par l’effet 
d’un ébranlement immédiat, mais on peut encore l’y exciter 
par communication, en les mettant en contact avec des corps 
vibrans qui leur fassent partager leurs oscillations. C’est ainsi 
que la boîte de bois sec et élastique qui forme le corps du 
violon, du piano, de la harpe, de la basse, frémit et résonne 
sous l’influence harmonique des cordes de ces instrumens ; et 
selon que sa contexture la rend plus ou moins docile à cette 
influence, elle renforce avec plus ou moins d’énergie, de plé 
nitude et de justesse, le faible son que les cordes seules avaient 
primitivement excité. Pour rendre ce phénomène bien sensible, 
il faut prendre un diapason de fer, tel que celui qui est repré 
senté fîg. 89, et qui sert à fixer le ton sur lequel les pianos 
doivent être accordés ; puis , après l’avoir fait vibrer plusieurs 
fois isolément, et avoir reconnu le degré d’intensité du son 
qu’il excite, posez-le, eu l’appuyant, sur la caisse du piano