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LA GRAVURE DANS LES PAYS-BAS. 109 
relle, dans ses ouvrages le cachet national est 
réduit à bien peu de chose, ou plutôt à rien. C’est- 
à-dire que dans cette évolution de goût et de ma- 
nière, perdant beaucoup plus qu'il ne gagne, en 
échange d'une apparence italienne toujours dou- 
teuse, il compromet, sans retour quelquefois, ce 
qui ajoute tant à l’intérêt et au mérite d'une 
œuvre : le caractère, l’originalité. Malheureuse- 
ment dans les Pays-Bas le mouvement qui porta 
les peintres à émigrer en Italie fut à peu près 
général au seizième siècle. Ne dirait-on pas que la 
Hollande ét la Flandre ne pouvaient suffire à un 
artiste, inspirer un maître? L’avenir, Dieu merci, 
s’est chargé de démontrer le contraire, et dès que 
les graveurs et les peintres néerlandais devinrent 
sédentaires, sans sortir de chez eux, avec leurs 
seules ressources, ils surent fonder une école 
célèbre. Ce n’est qu’au dix-septième siècle que 
cette sagesse leur vint, et il fallut pour cela deux 
grands maîtres, Rembrandt et Rubens. Jusque- 
là, c’est-à-dire pendant tout le seizième siècle, 
depuis Lucas de Leyde jusqu'aux graveurs d'un 
ordre inférieur que nous avons cités plus haut, 
aucune œuvre digne de remarque ne fut produite 
par les artistes de la Hollande ou de la Flandre. 
Lambert-Lombard, Adrien Collaert, Martin Hemrs- 
kerke, Dirck Volkert Curenbert et quantité d’autres 
passèrent la plus grande partie de leur existence à 
Rome, s’épuisant à poursuivre là un idéal au-des-