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LA GRAVURE EN ITALIE. 9 
primeurs provoquèrent et utilisèrent les meilleurs 
travaux en ce genre. Parmi les ouvrages mis au 
jour dans cette ville, on doit accorder une attention 
toute spéciale aux publications de Doni, ordinaire- 
ment imprimées par Francesco Marcolini da Forli, 
et ornées des plus belles gravures sur bois qu’on 
eüt vues jusqu'alors. ll ne faut pas oublier de faire 
remarquer toutefois que ces ouvrages parurent au 
milieu du seizième siècle, de 1550 à 1555, c'est- 
à-dire quand déjà l’art italien était à son apogée. 
Vers la même époque, plusieurs graveurs s'ap- 
pliquent à reproduire les compositions que Giulio 
Campagnola, et Titien lui-même, dessinent à leur 
intention, et ils produisent des estampes admira- 
bles, estampes proprement dites celles-là, non des- 
tinées à orner un livre, à expliquer un texte, mais 
appelées uniquement à retracer en fac-simile et à 
vulgariser les œuvres de ces maîtres. L'artiste ne 
songe pas encore à montrer son habileté maté- 
rielle ; il se préoccupe surtout de transporter avec 
fidélité sur le bois le dessin qui lui a été confié ; il 
se contente, c’est là son principal mérite, de suivre 
scrupuleusement les contours tracés à la plume 
ou au crayon par le peintre, et se montre bien 
plus soucieux de la gloire de son modéle que de 
la sienne propre. 
Parmi les graveurs sur bois qui s'inspirérent 
habituellement des compositions de Titien, il 
faut mettre au premier rang Niccolo Boldrini,