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LA GRAVURE EN ITALIE. 17 
méme de l'artiste s'obstinent à rencontrer dans 
toutes ses œuvres -quelles qu'elles soient. Ces 
plaques représentent le Christ en croix et la Résur- 
rection. Par 'agencement et le gout des figures, 
elles rappellent les dessins que Marc-Antoine Rai- 
mondi grava d'aprés ce maitre. N'est-ce pas dire 
qu'elles ne témoignent ni d'une puissance de con- 
ception ni d'une majesté de style en rapport avec 
la haute renommée dont elles jouissent ? 
Marc-Antoine Raimondi n’a rien à gagner à être 
considéré comme nielleur; les quelques estampes 
en ce genre qu’on prétend être son ouvrage et que 
nous avons vues à Paris, ou à Gênes, dans la col- 
lection du comte Durazzo, n’ajoutent aucun titre 
nouveau à sa gloire ; aussi bornons-nous à rappeler 
son nom, nous réservant d'apprécier l’artiste quand 
nous nou$ occuperons de la gravure italienne, 
alors qu'il consacrera presque exclusivement son 
talent aux ouvrages sublimes du divin Raphaël. 
Le nombre des artistes anonymes qui exécutèrent 
des nielles est trés-considérable. Il serait intéres- 
sant peut-être de rechercher à mettre des noms 
sous des œuvres souvent excellentes et très-dignes 
d'une paternité illustre; mais ce n’est point ici le 
lieu d'entreprendre une telle besogne, et il est, ce 
nous semble, à la fois plus utile de dire quel profit 
les Italiens sauront tirer de la découverte de l'im- 
pression des estampes, et plus opportun de donner 
un rapide apercu de la gravure proprement dite. 
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