20 LES MERVEILLES DE LA GRAVURE, 
des arlistes allemands copièrent dès le commen- 
cement du seizième siècle, montrent assez de 
fortes qualités pour que l'opinion qui les attribue 
à Sandro Botticelli n'ait rien qui surprenne. C'est 
qu'en effet on y reconnait les mémes expressions 
de téte et en quelque sorte la méme pratique que 
dans les tableaux du maitre. Et pour citer un 
exemple parmi les ceuvres authentiques du célèbre 
florentin conservées en France, nous indiquerons 
une Vénus couchée, possédée jadis par le marquis 
Campana et appartenant aujourd’hui au musée 
Napoléon II. La tête de la déesse est exactement la 
même que celle de la sibylle Agrippa, et en faisant 
la part des procédés si différents de la peinture et 
de la gravure, il est évident que l'artiste a travaillé 
dans l'un et l'autre cas, par plans accentués, ne 
se préoecupant du modéle que lorsqu'il a arrété 
d'un trait ferme et savant les contours extérieurs 
de la figure et assuré les formes de l'objet quil a 
voulu représenter. 
Un contemporain de Maso Finiguerra, nielleur 
et orfévre, ainsi que lui, Antonio Pollajuolo, parait 
avoir travaillé en même temps que les artistes 
dont nous venons de parler. Il naquit à Florence 
en 1426, comme en fait foi une inscription placée 
sur son tombeau. Il étudia successivement sous 
Bartoluccio et sous Lorenzo Ghiberti ; mais il quitta 
l’atelier de ces maîtres pour exercer librement 
l’orfévrerie. Si l’on en croit Vasari, le seul his-