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25 
LA GRAVURE EN ITALIE. 
  
est-elle contredite par des arguments sérieux, 
puisque les premiers tableaux de Lippi ont déjà 
un sentiment de la beauté que les estampes dont 
nous parlons n’indiquent guère ; et, à défaut d'une 
grande habileté d'outil, ces planches montre- 
raient, n’en doutons pas, une certitude dans le 
dessin etune fermeté dans les expressions qu’elles 
ne laissent même pas pressentir. 
Vasari, qui a consacré un assez long chapitre 
aux graveurs de profession, n’y mentionne pas 
tobetta. Il parait considérer cet artiste seulement 
comme orfévre. Quelle que soit la cause de cet 
oubli — et il importe assez peu de la connaitre, les 
planches étant plus éloquentes que les récits les 
plus autorisés — on doit affirmer que les estampes 
signées de ce nom méritent une attention toute 
spéciale. Dessinées avec une préoceupation con- 
stante de la beauté et de l'élégance, gravées avec 
une souplesse et une franchise peu habituelles aux 
anciens graveurs italiens, elles peuvent quelque- 
fois déceler dela timidité, de l’inexpérience, jamais 
on n'y trouve une faute contre le goüt ou bien une 
notable incorrection de dessin. Loin de s'appliquer 
exclusivement, comme presque tous les graveurs 
de son temps, à représenter des figures amplement 
drapées, Robetta semble avoir tenu à placer, dans 
la plupart de ses compositions, des personnages 
nus afin de montrer l’étude approfondie qu’il avait 
faite des formes humaines. Dans ses ouvrages, les