LA GRAVURE EN ITALIE. 44 
tures des rapports avecla maniére du Titien? Soit. 
Mais suffiraient-ils à justifier la fameuse jalousie en 
question? Nous ne le pensons pas. Chez Titien, le 
paysage occupe sans doute une large place ; cepen- 
dant le plus souvent il n'apparait que pour enca- 
drer une composition accompagnée de figures ; à 
tout considérer, il est dans l’ensemble des tableaux 
du peintre un accessoire, et contribue en quelque 
sorte accidentellement à sa renommée. Enfin les 
premiers plans de Campagnola n’ont pas à beau- 
coup près la grandeur de ceux du Titien, et si les 
lointains, par leur exécution savante, soutiennent 
effectivement une glorieuse comparaison, on y dé- 
couvre parfois une uniformité et des défaillances 
de touche dont sont heureusement exemptes les. 
œuvres de l’illustre Vénitien. 
Benedetto Montagna, né à Vérone comme G. Mo- 
cetto, travaillait de 1505 à 1524. Son burin est 
plus lourd que celui de son compatriote et son 
dessin moins correct. Plus qu’aucun des artistes 
que nous venons de nommer, il céda à l’influence 
d'Albert Dürer. Ses premières estampes, exécutées 
à l’imitation de ses œuvres peintes, manquent de 
grâce. Mais le Sacrifice d’Abraham, sa planche la 
plus importante, est habilement composé et exé- 
cuté avec adresse ; le dessin en est aussi. d’un 
meilleur caractère que de coutume. Les belles 
épreuves des estampes de Montagna sont assez 
rares ; gravées sur un métal tendre, elles ne purent