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| divise da otto larght e bassi piloni per parte, la centrale co- 
perta da volte a crociera cordonata, le laterali a crociera senza 
cordonatura. Innanzi alla navata 
maggiore si stende la crociera 
coperta nel mezzo da una cupola 
su cui si impostò l’alta torre. Il 
mezzo della crociera fa capo al- 
l’altar maggiore, e ogni braccio 
ha tre cappelle, aperte a oriente, 
già illuminate da tre lunghe e 
i strette finestre. Questa chiesa dei 
” cistercensi segna la transizione 
fini all’arte gotica, nella sua parte edi- 
‘ai ficata verso il tempo della consa- 
ail Ch crazione, parte ‘più elevata di 
‘igta quanto fosse il braccio settentrio- 
tt pe nale fabbricato prima; la sua torre 
{pr è simile a quella di San Gottardo 
‘uns di Milano, alla lanterna di San- 
; t'Andrea di Vercelli e alle torri. 
4 lanterne ottagonali della Borgo- 
di gna. * Tuttavia nell’insieme il 
: monumento non è ancora un tipo 
i spiccato dell’arte che i cistercensi 
' portarono in Italia, a Fossanova, 
h Casamari e a San Galgano; 
O ma nella tecnica. della costru- 
i ; ; e + ; Fig. 98 — Verona, San Zèno 
tasbi £ zione in laterizio puo conside- Statua del pontile 
O rarsi di maravigliosa perfezione, 
Pi tale da essere solo superato da Sant’Andrea di Vercelli. 
le : A Pavia l'architettura romanica svolse il suo tipo in San 
po Michele, che si rispecchia in San Pietro in Ciel d’Oro e 
- - più tardi in San Tanfranco, in San Teodoro, in San Primo, 
Imi in Santa Maria in Betlemme e in San Lazzaro presso Pavia. 
1 ENLART, Origines francaises de Parchitecture gothique en Italie, Paris, Thorin, 1894.