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Madonna. Tommaso s’ industriò a imitare il fratello, a copiarlo
anzi nelle figure della Vergine e degli angeli dalle braccia
conserte nel monumento Saltarelli, senza riuscire, col rozzo
scalpello, a dar nessun segno della grazia di lui.
A Tommaso viene assegnato il monumento dei Gherar-
deschi, in Camposanto (fig. 499), che appartiene invece a un
tardo seguace di Giovanni Pisano, con certe figure lunghe,
coniche, che in Tommaso non si ritrovano. Sua invece è
una lastra, ora al Camposanto (fig. 410). dove si vedono in-
ginocchiati Gaddo di Cieri Upezinghi e sua moglie Giovanna
del conte Arrigo della Gherardesca, che così si fecero ritrarre
in memoria della pace conchiusa tra le due famiglie rivali, alle
quali i coniugi appartenevano. Stavano essi in adorazione del-
l’ Ecce-Homo, ch'era figurato disopra, ed ora vedesi separato
nella chiesa di Santa Cecilia, in Pisa, alla destra dell’altar
maggiore. La debolezza de’ ritratti ben si conviene a Tom-
maso, mentre la nobiltà di Cristo è elaborata e degna opera
di Nino. Può credersi che questi affidasse al fratello la esecu-
zione di alcune parti de’ suoi lavori, e come in Santa Maria
della Spina una delle tre statue nel fondo della chiesuola è
di Tommaso, e due sono di Nino, così nel ricordo di pace
Upezinghi-Gherardesca la parte inferiore fu eseguita dal
primo, la superiore e più importante dal secondo.
Fu però un collaboratore che non contribuì certo alla gran-
dezza delle opere del fratello. Architetto, iniziò un palazzo
per il doge Dell’Agnello, lavorò intorno all’ultimo giro del
campanile, costruì una cappella in Camposanto; orafo, fece
il modello d’un cimiero o berretto ducale del doge suddetto;
scultore, oltre le opere accennate, fece una cattedra marmorea
per quel tiranno suo protettore da mettersi in Duomo, ed ebbe
incarico di eseguire la tomba di Margherita, moglie del doge,
da collocarsi pure nella cattedrale; eseguì per l’opera di
questa nel 1369 alcuni angioli in marmo. Con gli orefici pisani
partì come balestriere contro i Fiorentini nel 1363, quando
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