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pezzi decorativi a Brera; altri furono fatti raccogliere e tra- 
sportare nella villa di Monza, donde, per dono di Re Um- 
berto, si riunirono alle altre membra disciolte della facciata 
della chiesa nel Museo archeologico di Milano." Ivi si vedono: 
una serie di capitelli (n. 3502, 3503, 1513, 1514), dove sono 
teste ridenti tra rose e grandi foglie; le due figure dell’Ar- 
cangelo e dell’Annunciata, meno elette di quel che soglia 
figurarle lo scultore; frammenti di archi, di una base otta- 
gona, ecc. 
Dopo il 1347 abbiamo notizia dello scultore solo per la 
sua elezione a capomaestro dell’opera del Duomo di Pisa, 
nel 1349, senza che egli rispondesse all’appello degli Anziani. 
Ma il suo nome non appare più se non in ipotetiche e assai 
discutibili attribuzioni. Certo è che il maestro esercitò un 
influsso grandissimo sugli scultori di Lombardia, ch’egli fu 
il vero promotore dello stil nuovo nell’arte piastica del- 
l’Italia settentrionale. 
A Giovanni di Balduccio è attribuito il monumento di Az- 
zone Visconti, morto, come abbiam detto, nell’anno in cui fu 
compiuta l’arca di San Pietro Martire. Oggi si vede frammen- 
tario nel palazzo Trivulzio a Milano, e possiamo ricostruirlo 
mercè un'’incisione del Giulini.? Era in una forma più svilup- 
pata dell’arca di Guarnerio di Castruccio, ma tutta simile. Gio- 
vanni di Balduccio vi ebbe parte probabilmente, ma maggior 
l’ebbero i Campionesi, suoi aiuti nell’arca di Sant’Eustorgio. 
Si attribuisce allo stesso scultore una tavola marmorea 
a bassorilievi, sull’altare della cappella dei Magi, in Sant’Eu- 
storgio, eseguita nel 1347 (fig. 447). A destra, i Re Magi si 
! Bollettino della Consulta del Museo archeologico in Milano, anno r8g2, 
serie II, anno V, pag. 37 e seg. 
2 Continuazione delle Memorie spettanti alla storia, al governo ed alla descrizione 
della città e della campagna di Milano ne’ secoli bassi. Milano, cont. Lib. LXV, 
pag. 381; MEYER, op. cit., pag. 25 e seg.