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Marche, vanta Jacopo del Casentino, solo recentemente de- 
terminato mercè un quadretto con la sua firma, in pos- 
sesso di Guido Cagnola a Milano. ' Con questa scorta a 
noi parve di restituire al maestro una d/adonna col Bam- 
bino, attribuita alla scuola senese nel Museo Civico di Pisa 
(n. 26, sala III). Ma, a quanto di nuovo e di certo risulta, 
Jacopo fu minore della sua fama. ? Inscritto nel 1349 nella 
Compagnia de’ pittori fiorentini, presso a Bernardo Daddi, ! 
seguiva l’arte di Taddeo Gaddi, col quale l’acconciò, al dire 
del Vasari, « un Frate di Casentino, allora guardiano al Sasso 
della Vernia ». Non sappiamo se veramente educasse Spinello 
Aretino, che non ancora ventenne « fu di gran lunga molto 
migliore maestro così giovane, ch’esso Jacopo già pittore 
vecchio non era ».* Sembra piuttosto che Spinello da Agnolo 
derivasse e avesse assunta la sua attitudine di novellatore. 
Spinello Aretino rappresentò per ultimo in Toscana le 
due grandi correnti che fecero capo a Giotto e a Duccio di 
Boninsegna, le quali procedendo e affluendo l’una nell’altra, 
invece di farsi più grandi e veloci, si restrinsero meno or- 
gogliose nell’alveo. La prima opera datata che metta nella 
maggior luce il pittore fu la decorazione intorno il 1387 
eseguita, secondo la volontà testamentaria di messer Bene- 
detto degli Alberti, nella sagrestia di San Miniato al Monte. 
Frescò le storie di San Benedetto, cominciando da quando il 
Santo quattordicenne rinunzia alla fortuna, alla famiglia, alla 
scienza/e al mondo, e parte, seguìto dalla vecchia balia 
(fig. 687). Poi eccolo in una casa d’Effide, rifacente intero il 
I SUIDA, Ein bezeichnetes Werk des Jacopo da Casentino (Kunstchronik, vol. XVII, 
pag. 335: Leipzig, 1906). 
2 Per le attribuzioni di quadri a Jacopo del Casentino cfr. l’ottimo studio di PIETRO 
TOESCA, Unmili pittori fiorentini del principio del Quattrocento (L’ Arte, 1904, pag. 49 e seg.). 
3 V. GAYE, Carteggio cit., tomo Il, pag. 32. 
4: VASARI; Le Vite, 1,-p: 617.