ziano sente gli aneliti alle forme nuove, e sprigiona le teste 
ridenti e i putti dalle carni sode e le gravi statue delle 
Virtù con forza leonina. Nel verziere preparatogli da Gio- 
vanni suo padre, egli pianta le querce con un passo di 
atleta. Ma quando plasma gli angioli della predella dell’al- 
tare della Madonna dei Mascoli e della porta della cappella 
Cornaro ai Frari, il forte, il maschio artista trova ogni de- 
licatezza veneziana. Non soggetto alla pittura, come lo scul- 
tore del San Michele, sulla porta minore della chiesa omo- 
nima in Murano, che pare un Jacobello del Flor tradotto 
nel marmo, Bartolommeo Bon inizia la grande scultura a 
Venezia. 
Gli esempî dei Bon furon raccolti da Giorgio da Sebe- 
nico, figlio di Matteo da Zara, soprannominato Dalmatico,: 
che da Venezia, dove aveva dimorato, si recò alla città na- 
tale, e il 22 giugno 1441 strinse un contratto con i procu- 
ratori della Fabbrica del Duomo per la direzione dei lavori 
durante un periodo di sei anni, a decorrere dal giorno in 
cui nel prossimo agosto successivo vi sarebbe ritornato 
con la propria famiglia per farvi dimora. Egli trasse da 
Bartolommeo Bon le sue forme gotiche così in contrasto 
con la pienezza, la esuberanza delle figure, con la libertà 
del fare, violento talvolta, a grandi tratti sommarî, rapidi, 
energici. Sotto i colpi del suo scalpello il gotico piglia un 
impeto nuovo; le grandi foglie paiono vampe agitate dal 
vento; le figure dalla fronte breve convessa, dagli occhi 
incavati sotto i grandi archi delle sopracciglia, dalla capiglia- 
tura a grosse ciocche serpeggianti, dalle labbra nettamente 
tagliate, dal mento corto tondeggiante, sembrano uscite dalle 
mani d’un barocco del Seicento. Le vesti si stirano sulle 
1 A. Fosco, La cattedrale di Sebenico e il suo architetto, Sebenico, 1893: Gra- 
NUIZZI, Giorgio da Sebenico architetto e scultore in Arch. storico dell'Arte, 1894.