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per l’eleganza dell’acconciatura, per la finissima ricerca dei 
particolari, la disposizione simmetrica de’ capelli e dei ric- 
cioli, la precisione geometrica del disegno della reticella e 
delle fettucce, i ricami a trinette della sciarpa. Duro, metal- 
lico nel trattare i capelli; semplice nel modellare i piani del 
volto, materiale nel segnare le orbite degli occhi, lo scultore 
è invece un ricercatore finissimo d’ogni particolare del co- 
stume. 
Isabella d’Este desiderava Gian Cristoforo Romano per 
farsi ritrarre in marmo come la sorella; lo scultore, scriven- 
dole il 1° luglio 1491, diceva d’aver avuto ordine di recarsi 
da lei, ma d’esser costretto a non obbedir prontamente, 
aspettando certi marmi per compiere «l’opera de messer 
Marchesino » (Stanga); e prometteva, arrivati i marmi, di 
lasciare il disegno dell’opera a’suoi lavoranti e partire per 
Mantova. Raccomandava che si fossero provveduti due bloc- 
chi di marmo « candidi, senza peli e vene negre » a Venezia, 
non uno solo, perchè se il primo non fosse stato buono, si 
servirebbe dell’altro. Pronti i marmi, Isabella aspettò lunga- 
mente Gian Cristoforo occupato nei lavori della Certosa di 
Pavia, e anche, « virtuoso nella musica » com’egli era, coi 
cantori della Duchessa di Bari. Il 18 d’ottobre 1491 il desti- 
derio della Marchesana non era ancora appagato, ma proba- 
bilmente lo fu nello scorcio di quell’anno. 
A cominciare dal 1492 Gian Cristoforo Romano si recò 
a scolpire nella Certosa di Pavia il mausoleo di Gian Ga- 
leazzo Visconti. Mentre lavorava colà, nel ’95, un barone 
del Re di Francia ordinò allo scultore e a’ suoi compagni 
« alquante teste piccoline marmoree de imperator romani », 
e una «petra piccola dell’altare ».* L’allogazione fatta a 
Gian Cristoforo significa come fosse pregiata la finezza estrema 
con la quale eseguiva lo splendido mausoleo di Gian Ga- 
leazzo, però non opera esclusiva di lui, poi che Benedetto 
1 FRANCESCO MALAGUZZI-VALERI, Gio. Ant. Amadeo cit., pag. 172.