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intanto i compaesani a mandar denaro per le prossime feste, 
perchè, diceva, lo scultore « è huomo ch’ogni piccolo pasto 
Ca lui assai, e sta contento a ogni cosa»." Le tavole del 
pergamo si fecero tuttavia attendere quattro anni, dopo pro- 
messe e spromesse, sino con beffe. Nel luglio del 1438 si 
murarono finalmente (fig. 155), e si mise a posto il capitello 
di bronzo. In vece di Michelozzo, che nel: 1436, il 4 aprile, 
passò al servizio del Ghiberti, ’ e, anche prima, in un ordine 
però inferiore, aiutarono il maestro gli scultori Pagno di Lapo, 
i Maso e Giovanni di Bartolomeo. 
Donatello trasse pro dell’antico, facendo tenere agli an- 
gioli tutto lo spazio entro i riquadri e toccare sino la cor- 
nice superiore, disponendoli in due piani, come si dispongono 
le figure negli antichi sarcofagi, fortemente rilevate nel primo 
piano. I suoi putti son divenuti più poderosi e gagliardi, con 
drappi più trasparenti: danzano, fan la ronda o il salterello, 
suonano i cembali o la buccina, ridono e godono. Meno il 
riquadro dov’è il suonatore di buccina e si notano teste dei 
fanciulli dai lineamenti grossolani, tutto il resto in generale 
appartiene a Donatello stesso. 
| L’indugio frapposto ad esaudire i voti dei Pratesi prove- 
niva dalla necessità dell’artista di adempiere più alti compiti, 
quello d’eseguire la cantoria per Santa Maria del Fiore, allo- 
gatagli poco dopo il suo arrivo da Roma, nel luglio del 1433. 
Nel ’35 gli si somministrano marmi; nel ’38 gli si dànno pa- 
recchi compensi per il lavoro compiuto alla fine dell’anno 
seguente. $ 
Nella cantoria del Duomo di Firenze (fig. 156 e 157), ora’ 
nel Museo dell’Opera, Donatello sfuggì la divisione a scom- 
parti, e fece saltare i putti dietro le colonnine come in un 
aperto loggiato. Quelli che stanno dietro sono abbassati al- 
quanto sotto la linea degli altri davanti, e par che l’aria circoli. 
I CESARE GUASTI, op. sudd. 
2 C. v. FABRICZY, Michelozzo di Bartolomeo, op. cit. 
3 Regesten Donatello’s in SEMPER, op. cit., pag. 285 e seg. 
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