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Residui trecenteschi nella scultura al principio del ’400 — Niccolò di Piero Lame 
berti e altri scultori trecenteschi nel ’400 a Firenze — Contrasto della loro 
arte con quella della prima generazione de’ maestri fiorentini del ‘400 — Ta= 
gliapietra e intagliatori senesi — 1 Dalle Masegne di Venezia e i loro conti= 
nuatori in Dalmazia, nell’ Emilia, in Romagna — Veronesi, Toscani e Lombardi 
nel Veneto — Sculture del Palazzo ducale — Primi scultori del Duomo di 
Milano — Marmorari romani — L’abate Baboccio da Piperno e Gualtiero di 
Alemagna nel Mezzogiorno. 
Il gotico in Toscana non era quasi più nelle libere eser- 
citazioni decorative del principio del ‘400; e appena si se- 
gnava nelle arcuate figure e ne’ fogliami lanceolati, senza 
che venisse meno la festività propria della scultura fioren- 
tina, la quale prendeva sempre più equilibrio, corpo, signoria 
nel grembo dell’architettura. Riapparve l’antico tra i meandri 
ne’ riquadri della porta della Mandorla, in Santa Maria del 
Fiore, nelle statuette dell’Abbondanza, di Amore, di Ercole, 
di Mercurio, di Apollo, ecc., radunateé lì tra i rami fron- 
zuti senza una ragione vera e propria. Quelle preziose su- 
perfluità ornamentali stanno nell’opera fiorita, tra gli Angioli 
severi, i Profeti cogitabondi e Dio benedicente, scolpiti se- 
condo tipi e forme elaborate del secolo XIV; ma sono un 
segno di vita nuova, un annuncio delle ricerche che l’arte 
sta per imprendere, e che il Ghiberti aveva iniziato a Roma 
quando, presso San Celso, si scoprì la statua dell’Arma/70- 
dito, * e Brunellesco e Donatello, poi, avevan continuato tra 
i ruderi romani. 
I FEDERICO HERMANIN, Gli affreschi di Pietro Cavallini in Gallerie Nazionali Ita- 
Hliane, V, Roma, 1902, pag. 80. 
VENTURI, Storia dell’ Arte italiana, VI.