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ancone d’altare, ai lati della Madonna in trono. Già Duccio 
di Boninsegna collocò le due Sante, acconciate come basi- 
lisse bizantine, al fianco della Vergine; e così fecero Simone 
Martini nella sala del Consiglio pubblico di Siena, Lippo 
Memmi a San Gemignano, Ambrogio Lorenzetti in parecchie 
pale d’altare, prodigando alle due Sante vesti di broccato, 
corone d’oro e di smalto. Anche in un altro particolare po- 
trebbe vedersi Simone Martini non estraneo ai primi moti 
della pittura francese, ma ci basti notarlo senz’insistervi 
troppo: le figure del Senese, allungate alla gotica, hanno 
pure il volto di straordinaria lunghezza; e così in parecchie 
tra le prime pitture francesi è l’insolito dolicocefalismo, e 
sono altissime le cervici. Tutto questo insieme, distribuzione 
iconografica, misure ecc., accresce la probabilità deil’influsso 
dell’arte italiana e particolarmente senese in Francia. Oltre 
l’opera de’ pittori del palazzo de’ Papi in Avignone, oltre 
gli affreschi e le tavole de’ pittori di Siena nelle chiese di 
Provenza, le miniature senesi, delle quali è esempio bellissimo 
il codice di San Giorgio presso il Capitolo Vaticano, miniato 
in Francia per il cardinal Stefaneschi (es. fig. 69), convien 
tenere in conto che là ad Avignone, ove Simonet de Lyon 
si trovava con Giovanni di Luca senese, Pierre Robant lavo. 
rava con Rico e Giovanni d'Arezzo, Pierre Resdoli della 
diocesi di Vienne dipingeva con Francesco e Niccolò fioren. 
tino ecc.,° doveva nascere una comunione artistica; e che 
l’Italia, per le sue gloriose tradizioni pittoriche, doveva pren- 
dervi parte predominante. Nel Parement de Narbonne, al 
Museo del Louvre (fig. 70), citato come uno dei maggiori 
e più antichi monumenti della pittura francese, l’affollarsi dei 
IA. VENTURI, Storia, ecc., V, pag. 1022. 
2 Mintz, Les peintures de Simone Martini à Avignon (Mém. de la Société nat. des 
antig. de France, 1885); ID., Les peintures du palais des papes à Avignon, in Gazette 
Archéologique, 1885; 1D., in L’ Art, t. XXXV, pag. 156, in Revue Alsacienne, juillet, 1888; 
in Bulletin monumental, 1885; in Courrier de l'Art, 15 dic. 1881; nell’Histoire de l’ Art, 
t. II, pagg. 178-184; in Arch. stor. dell’ Arte, 111, pagg. 401-402; in Revue de Dl Art 
chrétien, 1891; in Aich. storico italiano, s. V, t. 11, 1888; W., Simone Ma tini in Avi 
onone in Kunstchronik, N. F., XI, 1900.