Full text: La pittura del Quattrocento (7, Parte 1)

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hanno le proporzioni delle figure più grandi e svelte che 
non si vedano di poi. Il San Lorenzo in trono, della famiglia 
Alessandri, corrisponde coi Santi dell’ancona del Museo di 
Prato, e sono tutti d’una grande finezza nei colori chiari 
delle carni e grigi. Sembran dipinti sopra un vetro dorato, 
e che le forme escano di tra le nubi e l’aureo fulgore. Pal- 
lide le teste delle figure nel quadro di Prato, e in esse ri- 
saltan le iridi giallette con le nere pupille; delicato l’ovale 
della testa della Vergine; il Bambino senza le forme gonfie 
consuete del Lippi, con aspetto più vivo e aperto. 
Dopo questi quadri, si entra nel periodo storico di Fra’ Fi- 
lippo, con l’/ncoronazione di Maria, nella Galleria Vaticana, 
con la Madonna di Santo Spirito, ora nel Louvre, e la rela- 
tiva predella nella Galleria dell’Accademia fiorentina. Il 
primo quadro, con la intensità di chiaroscuro che si trova 
nella Madonna di Santo Spirito, appare più antico anche 
nelle proporzioni allungate delle figure. La Madonna di Santo 
Spirito fu cominciata nel 1437 e compiuta forse intorno 
al 1440. Qui il maestro spiega il suo amore al largo, al- 
l’atticciato, al pieno, all’effetto forte del chiaroscuro nelle 
facce slargate, dei riflessi di luce sulle vivide guance, nella 
vivacità decorativa de’ marmi variegati, con bianchi lucenti. 
La Vergine sta eretta sul gradino del trono, davanti ai due 
Santi ginocchioni, circondata dagli angioli che tengono 
lunghi steli di gigli: l’antica Madre solenne nella cattedra 
d’onore, si è animata, è scesa dal trono, s’avvicina alla terra. 
Nella predella si vede pure il pieno sviluppo dell’arte di 
Fra’ Filippo: egli non si prova neppure a mostrare intere le 
architetture, che lo avrebbero costretto a dipinger minime 
le figure; e. con quel senso specialissimo dei rapporti tra 
queste e l’ambiente, rappresentò la leggenda dell’An7auncio 
della morte a Maria e dell’Arrivo degli Apostoli alla casa 
incerti a attribuirlo al- maestro stesso. La sua grande eccellenza però non fu considerata 
dalla Mendelsohn, che ritiene di una stessa mano anche la grossolana Assunzione della 
medesima Galleria, coi lineamenti delle figure contornati da un segno scuro.
	        
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