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Battista (fig. 210), la consacrazione di Santo Stefano. Può dirsi 
che Filippo Lippi preparò il palco scenico in un modo per- 
fetto, ma gli attori poco agili, per il volume dell’adipe e delle 
vesti, si muovono a fatica, si dispongono affannosamente 
lungo le pareti. Difficile è riconoscere la mano di Fra’ Dia- 
mante, aiuto di Filippo, in quegli affreschi. Si può notare 
che Erodiade, seduta presso Erode, ha proporzioni meno 
quadrate, e assume il tipo al quale Botticelli darà poi lo 
sviluppo e la corona di grazia. Ma una distinzione chiara 
non è possibile, anche per il guasto degli affreschi. Nella 
volta, però, ne’ quattro Evangelisti si nota un fare differente 
da Filippo: il San Marco potentemente chiaroscurato, Gio- 
vanni pensoso, con la testa poggiata dolorosamente alle mani, 
Matteo barbato, in atto di sospender di scrivere per consul- 
tare il cielo, infine Luca dai lineamenti arditi, energici, dagli 
occhi spaventati. E qui potrebbe essere Fra’ Diamante, che 
educò all’arte Filippino, e continuò per la via tracciata dal 
sapiente maestro. 
Nell’ultimo tempo Filippo Lippi eseguì un’ancona per 
il Re Alfonso d’Aragona, della quale restano due sportelli 
nella Collezione Cook a Richmond; poi la Madonna della 
Galleria Pitti, riunendo nel fondo le rappresentazioni di 
Anna che abbraccia Gioacchino e la Natività della Vergine. 
Sono pure da annoverarsi tra le ultime fatiche del maestro 
la Annunciazione citata, già a Bagno a Ripoli; la Madonna 
della Galleria di Monaco di Baviera e l’altra degli. Uffizi, 
nella quale vedonsi gli angioli portare il grosso bambinone 
trionfalmente alla Vergine. Una terza Madonna nel palazzo 
Riccardi, a Firenze,' mostra il grande sviluppo della rappre- 
sentazione, al confronto di quella serrata nella nicchia del 
Museo di Berlino, e nell’affettuosità del Pargolo che ab- 
braccia la Madre con impeto d’amore. 
’ Fu trovata da Gio. PoGGi (Di una Madonna di Fra’ Filippo Lippi in Rassegna 
d'Arte, marzo 1908) nelle stanze del manicomio di San Salvi presso Firenze. 
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