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lire novantasei ».° Ma probabilmente Michelangelo non istette 
con i Ghirlandai il tempo fissato, attratto alla scultura e allo 
studio di Bertoldo, nel giardino di Lorenzo de’ Medici sulla 
piazza di San Marcò.* Certo è che dai Ghirlandai ebbe solo 
i primi rudimenti dell’arte il grande che oltrepassò subito le 
limitazioni quattrocentesche, riassumendo in sè tutte le ten- 
denze alla monumentalità della pittura toscana, coronando le 
aspirazioni secolari, creando l’arte nuova. 
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Andrea di Michele di Francesco di Cioni, detto poi del 
Verrocchio ed anche il Verrocchio, ®? per essere stato nella 
prima giovinezza da Giuliano Verrocchi orefice, nacque 
nel 1435, e fu discepolo di Alessio Baldovinetti nella pit- 
T VASARI, Le Vite, ecc., ed. cit. VII, pags. 138-139. 
? La supposizione che Michelangelo non istesse il triennio presso i Ghirlandai, è 
avvalorata dal Condivi, il quale racconta che Ludovico, padre del Buonarroti, si la- 
gnasse in principio col Granacci, che gli sviasse il figliuolo e lo inducesse a fare lo scal- 
pellino; ed anche dal fatto che Bertoldo morì nel 1491, tre anni e otto mesi dopo che 
Michelangelo fu messo a imparar l’arte; e dalla notizia dataci dal Vasari stesso (volume 
sudd., pag. 142) che Lorenzo il Magnifico chiese a Domenico Ghirlandaio d’inviare al 
proprio giardino, ossia alla scuola di Bertoldo, giovani inclinati alla scultura, e che Do- 
menico indicò per ottimi, tra gli altri, Michelangelo e Francesco Granacci. Questa no- 
tizia è confermata dal Condivi, il quale dice che il padre di Michelangelo, dopo le 
Jlamentanze di cui sopra, alla domanda del Magnifico non seppe opporsi, anzi con un 
ossequioso complimento gli offerse tutta la famiglia, la roba e la vita. Aggiungasi che 
il Vasari narra come Michelangelo stesse nella casa di Lorenzo il Magnifico quattro 
anni, sino alla morte del suo protettore, avvenuta al principio del mese di aprile 1492. 
Ora quattro anni son troppi, perchè Michelangelo non sarebbe stato guari coi Ghir- 
landai, ma anche ridotta d’aiquanto quell’indicazione di tempo, parrà evidente che Mi- 
chelangelo alla bottega de’ Ghirlandai stette ben poco. 
3 Bibliografia recente su Andrea del Verrocchio considerato particolarmente come 
pittore : 
W. BoOnE,, Bildwerke des A. del V. in Jahrb. d. R. preuss. Kstsamml., 1882; Ip., V. 
und des Altarbild der Sakramentskapelle in Dom zu Pistoia, in Rep. f. Kstw., 1899; 
DURRIEU, Un tableau de l’atelier de DV. au Musée du Louvre, in L’Art, 1882, pag. 426; 
ALF. CHITI, 4. del V. in Pistoia, in Bull. st. pistoiese, 1, 1899; CRUTTWELL, V., Lon- 
don, 1904; IpD., Z7ye documenti sul V., in L’aArte, 1904; ID, Un disegno del V. per la 
« Fede» nella Mercatanzia in Firenze, in Rassegna d’ Arte, V, Firenze; C. v. FABRICZY, 
A. d. V. ai servigi dei Medici, in Arch. st. dell’ Arte, 1895; In, V. und des Altarbild 
der Sakramentskapelle in Dom su Pistoia, in Rep. f. Kstw., 1899, pag. 338; Ip., Rec. del 
libro del MAckcOowsKY, in Arch. stor. ital., XXIX, V serie, 1992; FumMI, Ricordi d’un 
Oratorio del secolo XV nel Duomo d’Orvieto, in Arch. st. dell’ Arte, IV. pag. 47; GRONAU, 
Das sogennante Skizzenbuch des V., in Jahrb. d. è, preuss. Kstsammil, 1896; MACKOWSKY, 
Neues itber V., in Sitzungbherichi der Berliner Kunstgeschichtl. Gesellschaft, I, 1900; 
Ip., Verrocchio, in Kiinstler-Monographien, 1901; J. MESNIL, Les Pollainoli et V., in Ri