— 202 — 
accoglie il baldacchino, che quattro angeli s’affannano a tener 
sospeso sul capo della santa folla adunata intorno alla Ver- 
gine e al Bimbo. Le immagini si assiepano nello spazio; la 
linea, nella pala del Louvre, ancor semplice, con parche spezza- 
ture, si complica: i gruppi avanzano e arretrano a vicenda, 
secondo il principio michelangiolesco di contrapposizione di 
h a nt a. 2 - i 
i age : La sE” * 
- = + sE ? 
" a n fi a 
- E e : 
4 - i C i «dae a o 
i i Ar toe a i: ' 
Fig. 203 — Fra’ Bart.: Studio per la pala del Louvre 
nel Museo Wicar di Lille. 
(Fot. Braun). 
forze; le pose, calme al Louvre, si tendono sino a irrigidirsi: e 
le due figure in primo piano, San Giorgio, colosso di armeria 
vestito d’acciaio lucente, San Bartolomeo, statuona michelan- 
giolesca, che appunta al ginocchio sollevato il libro, le gambe 
degli angeli musici tese simmetricamente sui gradi dell’al- 
tare, disegnano, a chiusa della composizione, un doppio trapezio; 
la veemenza dei gesti s’impietra in una fissità statuaria, come 
s’impietra lo stendardo di Giorgio, arrotolato: cono marmoreo.