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Michelangelo cominciò, com’è noto, l’opera sua dal fondo 
della Cappella Sistina, dalla storia di Noè ebbro (fig. 503), 
ancor trattenuta nel movimento e nel rilievo delle forme, 
venendo alle scene della Creazione, ove l’impeto del movi- 
mento raggiunge il suo culmine. La posa statuaria di Noè, 
antica divinità fluviale, preludia, per l’incrocio tra il braccio 
Fig. 504 — M.: II Diluvio, nella Cappella Sistina. 
(Fot. Anderson). 
inerte e la gamba sollevata, e il peso della testa piombante 
sul petto, alla complessità scultoria delle statue giacenti 
sulle Tombe medicee; e la figura dello zappatore in distanza 
ne ripete l’erculea gravità di curve, infondendo alla scena, 
dominata dal penoso letargo di Noè, un ritmo cadenzato e 
oppresso. 
La certezza dell’inutilità eterna di tutti gli sforzi umani 
contro il destino, tormento dell’anima di Michelangelo, trova, 
nella scena del Diluvio (fig. 504), come nel Giudizio Finale, 
Fa