i DQ2 
di recente tolto alla sala delle opere carraccesche e messo in 
onore’ nella sala di Tiziano. L’Ercole del Belvedere per la po- 
tenza della mole corporea, i nudi di Michelangelo per l’effetto 
dinamico, sono i soli paragoni che i due colossi trovino nell’arte, 
specialmente il secondo, per il contrapposto di energie prodotto 
da incrocio di gambe e braccia e dallo sforzo del capo taurino, 
quasi costretto da gravame a reclinarsi. Ma la forma vive in 
entrambi i quadri specialmente per virtù di colore, per la pen- 
nellata che tutta l’immerge nella luce di un aureo tramonto. 
L’Ercol> della Bibbia, nel quadro Borghese, è avvinto alla 
colonna sommersa nell’ombra, e tutto si tende per franger le 
catene. L’impressione di Michelangelo, anzi degli Schiavi per 
il monumento di Papa Giulio, è evidente in questa figura di 
lottatore che si prepara allo slancio, come è evidente quella 
degli Ignudi nel quadro del Museo di Napoli. L’ombra si ad- 
densa, in entrambe le opere, attorno al nudo ciclopico, e ap- 
pena una luminosa nebbia trasforma in velluto i blocchi di 
marmo nel quadro di Roma, i sassi e la riva del fiume nel 
quadro di Napoli. I tocchi argentini sui denti e le punte della 
mascella spezzata, accanto al Sansone Borghese, riappaiono 
sulla bocca dell’anfora che il Fiume rovescia e sui fiotti di li- 
quida madreperla. In entrambi i quadri la testa si reclina nel- 
l’ombra, a contrasto col nudo soleggiato. E il corpo gigante, 
che per Annibale Carracci sarebbe stato un’accademia, diviene, 
tra i vortici di luce tizianeschi, un’eroica visione. Michelan- 
gelo rappresentò un Fiume quasi personificando una corrente 
impetuosa ; Tiziano, per magìa di colore e di tono, svolse in 
un gorgo di luce l’immagine del colosso creatore sul pendio 
del monte da cui traggon vita le acque. 
%* * * 
Nel ritratto di Paolo III tra i nipoti (fig. 167), Tiziano, prima 
di Velazquez, intona una prodigiosa sinfonia di rossi, con l’ama- 
ranto scolorito della mantellina papale, il rosso cuoio del bal- 
dacchino, il rosso di lacca del tappeto, il rosso aurato della