li smarriti nell'orbita. equilibrio. La composizione, in questo suo schema sintetico, è 
‘a al centro con l’inar- sostenuta dall’impalcatura di masse murarie, che Sebastiano 
‘'ebastiano fece rilucere sin dai suoi esordi veneti predilige come base costruttiva: Cristo 
della cella e la prima appare sopra un alto piedistallo marmoreo, fiancheggiato da pi- 
fureo, di cui schiarò il lastri e colonne: avanza sino all’angolo estremo di quella piatta- 
istra, ov è San Pietro, forma, verso Adamo ed Eva inginocchiati nell’ombra; e par 
pra una linea di mon- 
erva nel grigio cinereo 
tto si spegne: il bianco 
cato l’oro dei musaici, 
iche il pavimento serba 
cora la morbidezza del 
non più ad olio, ma a 
20 pratico dell’affreseo, 
che riescono ingrossati 
1bi sul cielo, nelle vesti 
ro, si sente l’opera del 
rure ispirate alle forme 
due Profeti sull’arcone 
isegnati da Sebastiano 
Cristo fiagellato di San Fig. 25 — Roma, $. Pietro in Montorio. 
Discesa al Limbo (Gal- Sebastiano del Piombo: Due Profeti sull’arco d’accesso alla cappella prima a destra. 
pittore qui sfugga, per (Fot. del Ministero dell’Ed. Nazionale). 
re di Michelangelo, il 
‘ito. Il soggetto, di rado s’affacci alla ribalta di un teatro classico, nel gesto calcolato, 
e ripreso per la prima maestoso. La luce batte in pieno sulla bianca immagine, sulle 
da lui semplificato, ri- palpitanti palpebre, sul braccio disteso; le altre quattro figure, 
versa lungo la diagonale venezianamente velate da un’atmosfera d’oro, sono nell'ombra; 
o ed Eva nell’angolo a e dall’ombra sospirano verso la luce che inoltra. Su questo con- 
lla cornice; due figure trasto di chiari e di scuri, il Veneziano attratto nella formale 
ontrappeso della bianca cerchia di Roma basa tutto l’effetto drammatico della composi- 
sostenerne 41 perislioso zione. Par che egli intravveda, nel suo mondo irretito da principî 
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