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I. — ACCORDO FRA TRADIZIONE VENEZIANA E FIORENTINA Pag. 
Sebastiano del Piombo. 
LA VITA. — REGESTI. — BIBLIOGRAFIA. — L’OPERA: Ten- 
denza verso effetti di solidità costruttiva sin dal periodo 
veneziano giorgionesco — Persistenza delle forme veneziane 
negli affreschi della Farnesina a Roma — Capolavori d’im- 
pronta giorgionesca: l’Uomo malato nella Galleria degli 
Uffizi e il Violinista della raccolta Rothschild — Colore 
veneziano e composizione raffaellesca nel ritratto del 
Cardinale Ferry Carondelet a Londra — Dominio dell’in- 
flusso di Raffaello nei ritratti del Cardinale Del Monte a 
Dublino, del Cardinale Antonio Pallavicino a Leningrado, 
d’ignoto gentiluomo nella Galleria di Budapest — L’eclet- 
tico pittore entra più chiaramente nel mondo di Miche- 
langelo con la Pietà di Viterbo, e sulle orme del Buonarroti 
dipinge la Resurrezione di Lazzaro e la Sacra Famiglia col 
Donatore a Londra, la Flagellazione di Cristo a San Pietro 
in Montorio, la Discesa al Limbo del Prado, la Natività della 
Madonna a Santa Maria del Popolo, la Visitazione del 
Louvre, la Sacra Famiglia di Napoli, e tutta una serie di 
ritratti, dove più fortemente che nelle composizioni sacre 
s’afferma il genio del pittore: esempio massimo l’eroica 
effigie di Andrea Doria in Palazzo Doria a Roma — Traverso 
tutti questi dipinti, il concetto di colore, che rimane 
sempre essenzialmente veneziano, va modificandosi dalle 
isso PGE tonalità dorate delle prime opere alle tonalità cupe e 
5. Damiano, 16 splendenti delle tarde — Massività costruttiva della forma