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di gesto dei due Santi laterali, par che il Pontormo senta qui il disposte ia 
dominio di Michelangelo, raramente più tardi così visibile nella 
maniera nuova e personalissima del Fiorentino. La salda forma 
della Vergine, con il suo movimento a vite, e più ancora certe 
note acute e stridule di colore, tendenti ad effetti di risalto pla- 
stico, sono palesi indizi di obbedienza, alquanto meccanica, 
ai principî dell’arte michelangiolesca. Essi bastano a dimostrarci 
quanto sia profondo, sin dall’inizio, il dissidio tra la visione di 
Andrea e quella di Jacopo: l’una tendente a sgranare, a velare 
il colore, a fonderlo, così da attenuar il rilievo dei corpi per amore 
di morbidezza pittorica, l’altra incline a dissociare le tinte per 
dar alle forme evidenza plastica. Se dunque, da un lato, Jacopo 
Carrucci par aderisca agli esempî di Andrea, dall’altro ci si pre- 
senta in atteggiamento indipendente, anzi, in certo modo, 
opposto a quello del Maestro. E sebbene l’insieme dell’opera sia 
fiacco, e le due figure laterali di Santi e l’altra inginocchiata in 
primo piano siano esempi di un vuoto manierismo, l’affresco 
della cappella dei pittori lascia intravvedere la personalità del 
Pontormo in questa stessa ricerca di mezzi d’espressione estranei 
all’arte del Maestro celebrato nella cui bottega allora lavorava. 
Il mulinello del nudo Gesù, che fa di gambe e braccia ruota, 
segna lo spunto a uno svolgersi ornamentale di curve attorno 
l’affusato gruppo del centro; e la tensione spasmodica dell’at- 
teggiamento di una figura che par cada riversa nell’estasi, tra- 
volta da mistica agonia, è già un esempio dell’acuta sensibilità 
lineare d’Jacopo. 
La composizione, slegata in quest’affresco per il dissidio fra 
i contorni calligrafici del gruppo centrale e l’architettonica fis- 
sità delle due figure laterali, nella successiva grande opera del . 
Pontormo, la Visitazione (fig. 44) sulle pareti del chiostrino PELA 
dei Voti all’Annunziata, tende a coordinarsi in un insieme com- 
plesso, dove ogni immagine è con studio meditato, e anche troppo niressioa 4 
evidente, collegata alle linee di un agile fondo architettonico. i 
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Sempre orientato verso effetti di plastica monumentale, il Pon- stridulo de 
tormo ingrandisce le forme; stabilisce contrapposti di posa tra 
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