o che dava al nuda e trasparente, sembra reggere sulle ginocchia piegate il 
pp fosfo- cumulo delle diafane immagini; e il suo atteggiamento sospeso 
lee i manto, comunica un alato moto d’ascesa a tutta la fragile impalcatura 
ton dà l'il- umana. Le figure salgono e si agitano come spinte da soffi, li- 
i nella massa bere dal peso. ‘Tacciono i contrasti di luce e d’ombra che davano 
intensità plastica al ritratto Trivulzio; e il valore poetico e sen- 
grippo ancora timentale del colore, che par diventi luminoso tanto è sottile e 
a un effetto 
miglia Corsini, 
>»mposizione è 
n le molli si- 
, entro gorghi 
iome ricciute: 
chiusa. ‘Tutto 
i sentimentale 
la Vergine, il 
è l’ombra sot- 
rde fogliame. 
ccia e la croce 
rdo sospiri. E 
ste di Maria, 
i colore, sem- 
questo arimo- 
she gli scatti 
Famiglia Cor- 
Fig. 92 — Firenze, $. Felicita. Pontormo: Deposizione, particolare. 
(Fot. Alinari). 
del Pontormo 
sto di Cristo puro, uguaglia quello della linea, nervosa a tratti e stanca. L’om- 
i disegni per bra stessa, impercettibile nella sua trasparenza estrema, com- 
1dî per questa menta la delicata spiritualità delle immagini, ad esempio 1à 
d’espressione dove palpita come agitata da ali d’argento sull’ideale volto de' 
teso in pure Cristo. È ancor, dunque, base alla maniera d’Jacopo, l’elemento 
a ogni gesto. germanico; eppure non v’è altra opera del Cinquecento che rac- 
: si disegnano colga la tradizione di poesia della Firenze botticelliana come 
Idalena, semi- questo fragile intreccio di forme, ove l’ideale di bellezza del 
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