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zione vien meno: e i contorni, perduto l’ondulamento, si fanno 
decisi, essenziali, fermi. Ogni ricerca psicologica è scomparsa 
nel ritratto, che trae vita dalla linea tesa e concisa e dalla vi- 
brante limpidezza dei colori: verde, rosso, giallo; sola nota neutra 
il grigio ferro del corsetto. La luce sfiora il vivido colore senza 
penetrarlo, quasi senza muoverne le superfici. 
A un effetto di moto leggiero, come nella Deposizione, mira 
invece l’arte del Pontormo nel desco da parto agli Uffizi, raf- 
figurante la Natività di San Giovanni Battista (fig. 96). 
Le figure sono lunghe e sottili, come per meglio risolversi 
in linea; la profondità dell’ambiente è suggerita soltanto dalla 
distribuzione delle tinte, più chiare in primo piano, più scure 
nel fondo, come già in altre opere, e dallo scorcio lineare della 
donna che sorregge il bambino. Anche nelle figure di primo piano 
le tinte non sono vivaci: al gioco della linea e alla ricerca del 
moto è in tutta questa pittura sacrificato il colore; e dove più 
si smorza, cioè nelle persone del secondo piano, appena staccate 
dal fondo scuro per il chiaro dei volti, delle mani, di qualche 
benda bianca, l’effetto meglio è raggiunto. 
Entro il disco del tondo, la composizione si disegna a cerchio; 
e tutte le figure, entro il cerchio, tranne Santa Klisabetta e la 
dama velata nel fondo, si presentano di profilo, di profilo perduto, 
di tre quarti, di sbieco, in un’alternativa di rette, d’oblique, di 
curve, in un gioco sottile d’inclinazioni, fantastico e vigoroso 
insieme, ove di tutto tien calcolo il pittore, anche del disco in- 
clinato di una ventola, che par compendii e regoli la vicenda 
delle oblique, il moto armonioso delle linee. 
Il vegliardo Zaccaria col secco profilo e la barba irsuta, dio 
delle grotte, richiama i personaggi fiabeschi dell’Altdorfer, mentre 
qualche affinità con le secche elastiche forme di due Marie nella 
Deposizione di Michelangelo a Londra si scorge nella donna al 
limite sinistro della scena, scattante dalla punta del piede ai 
tendini tesi del collo, all’ala di cuffia, che sventaglia sulla cornice 
del tondo come seguendo tutto lo slancio della figura adusta, 
del tagliente profilo. ‘Tra questa figura e la donna in mantiglia, 
e