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AIA lato a sfaldature s’avviva di sensibilità luministica, approssi- 
mandosi, negli effetti di variazioni pittoriche, alla libertà del 
Rosso tocco. 
SEA A questo tempo appartiene la Deposizione della cattedrale di 
ic Volterra (fig. 117), dove i colpi di luce si fan più violenti sulle 
Sao figure contro il cielo cupo; e par gareggino con la linea a zig-zag, 
ee fulminea, della composizione intera. La Vergine da un lato nel- 
Fig. 115. — Firenze, Galleria degli Uffizi. Rosso: L’Angiolo suonatore. 
(Fot. Alinari). 
aper l’ombra, San Giovanni dall’altro, schiacciato da quella luce di 
forma tempesta, son le due note più salienti del dramma. Entrambi 
nalità piegano come piante schiantate dall’uragano; l’una inghiottita 
2. Hel dalle tenebre, mentre l’altro par s’incendi alla luce del lampo. 
de E la Maddalena, nello slancio verso la Vergine, è luce di folgore 
niibre che striscia nello spazio e di colpo si spegne. Per eccezione, in 
i del quest’opera, il Rosso par salire indirettamente agli esempî nor- 
a] dici cui attinse direttamente il Pontormo, come dimostra la tra- 
ode sformazione dello schema michelangiolesco di Deposizione, chia-